VIDEOMAX Домашняя страница Фотопрокат
Главная Главная > Цифровые видеокамеры и фототехника > Видеосъемка
  Новые сообщения Новые сообщения RSS - лента новостей. - Как это делается. Снимаем концерт, спектакль.
  Правила форума Правила форума  FAQ FAQ  Поиск по форуму   События   Регистрация Регистрация  Авторизация Авторизация




Как это делается. Снимаем концерт, спектакль.

 Ответить Ответить Страница  123 14>
Имя автора
Сообщение
GolosOFF Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 23-октября-2006
Местонахождение: г. Москва
Статус: Оффлайн
Репутация: 3022
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать GolosOFF Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Тема: Как это делается. Снимаем концерт, спектакль.
    Опубликовано: 25-декабря-2006 11:59
Тема периодически возникает, давайте попробуем ее осветить. Есть несколько важнейших аспектов в этом деле.

С самого начала нужно смириться с тем, что, сняв концерт в полностью автоматическом режиме, получим полную фигню:-)  Все настройки только ручные, иначе никак.

1. Баланс белого. Не вдаваясь в технические подробности, можно сказать, что освещение на концертной площадке можно поделить на заливающее и все остальное. ББ выставляется по заливающему свету. До начала концерта нужно включить именно его, возможно, подождать несколько минут, пока лампы прогреются, затем ставим человека с белым листом на сцену и отбиваем ББ по нему (по листу, а не по человеку:-). Лист держим на уровне лица - самое важное всегда лицо, оно обязательно должно быть правильного цвета.

Если такой возможности нет (обычно она все-таки есть, но надо побегать, договориться и т.п.), можно выставить похожий пресет на камере. Но надо иметь в виду, что если съемка ведется разными камерами, понятие о пресете у них тоже может быть разным. Однако, даже это лучше, чем оставить ББ в автомате - тут он будет скакать, аки заяц, и ни в какой монтажке это потом не собрать.

2. Экспозиция. Как правило, освещение на концерте достаточно хорошее, чтобы обойтись без усиления, поэтому убираем его в ноль для улучшения качества картинки. Хотя, бывает всякое, конечно. Экспозицию выставляем руками и подкручиваем руками же при изменении условий освещения. Выставляем опять по лицу (либо по тому, что снимаем, это может быть, например, рука гитариста, взятая крупно). То есть, если в кадре есть лицо, оно не должно быть ни пересвеченным, ни темным, остальное второстепенно.

Подкручивать по ходу дела можно только один из параметров экспозиции. Скажем, если важно сохранить глубину резкости, это должа быть выдержка, в общем, тут уже некий простор есть, в зависимости от задумки художника. Но в любом случае никаких автоматов, оставшиеся параметры экспозиции, должны быть выставлены вручную.

3. Фокус. Автофокус на концерте сойдет с ума. Кроме того, он не даст возможности пользоваться эффектным приемом "переход фокуса", когда в кадре два объекта на разном удалении от камеры, сначала один резкий, а второй размытый, потом верчением кольца фокусировки размываем первый и делаем резким второй.

4. Съемка несколькими камерами. Конечно, самые красивые съемки получатся при многокамерной съемке. Даже если у вас всего одна камера, можно попробовать взять у знакомых напрокат вторую, поставить ее на штатив, настроить на общий план и поставить за нее помощника, можно даже неопытного. Только надо объяснить ему про экспозицию и показать, какое колесо крутить. В этом случае у вас появится свобода действий - сможете перемещаться по залу, снимать не только выступающих, но и зрителей, и делать все это с разных ракурсов.

Самый бюджетно-идеальный вариант мне видится примерно таким: берем три одинаковые камеры. Первая снимает общие планы от начала до конца, вторая берет средние и крупные (в принципе, эта камера может перемещаться), третья используется в ручном режиме для съемок с разных точек, из-за кулис, например или со спины клавишника, да как вам фантазия подскажет, а также очень крупных планов (деталь), например, та же рука гитариста. Только постарайтесь не залезать в кадр первых двух камер. Оператор второй камеры должен быть художником, а оператор третьей (ручной) должен еще и уметь снимать руками без малейших колебаний (не с маленькими, а вообще без них, без заметных, по крайней мере).

Очень полезно перед съемкой изучить репертуар выступающего. В этом случае сможете легко снять крупно "запил" лидер-гитариста, заблаговременно заняв нужную позицию. Кстати, полезно изучить план помещения, при необходимости договориться с администрацией для быстрого перемещения по, например, служебным коридорам за сценой, если таковые имеются - там вы и мешать никому не будете, и точку съемки быстро поменяете.

Съемку все камеры ведут в режиме "нонстоп" - так потом проще будет синхронизировать (если у вас камеры понимают внешний таймкод, сдвиньте пальцы и не читайте это:-). Кассеты меняем по очереди, но примерно в одно время.

5. Звук. Это в концерте главное, как ни странно:-)  Накамерный микрофон (любой!) запишет его отвратно. Тут есть два варианта:

а) звук пишется отдельно на магнитофон (не Романтик-301), после чего вам отдается звуковой файл, который и используется при монтаже. Если пишется отдельно несколько дорожек, музыканты получат возможность свести звук, как им нравится. Этот вариант предпочтительней.

б) берется выход со звукового  пульта и прицепляется к одной из камер. Это либо берущая общие планы, и тогда цепляем по проводу, либо любая по радиоканалу. Будьте готовы, что с любительским звуковым входом звуковики пошлют в пешее эротическое путешествие, поэтому желательно иметь хотя бы одну камеру с входами XLR. В варианте б) обязателен постоянный контроль звука через наушники. Желательно еще отключить АРУ и отрегулировать уровень вручную.

6. Нюансы.
Одежда. Темная однотонная. Черные джинсы, темные кроссовки, черная рубашка с длинным рукавом - лучше всего. Носки тоже черные, и это тоже важно. Я еще на голову бандану темно-синюю цепляю:-)  Оператор должен быть незаметным. В том числе для других камер. Перемещение по залу черного оператора в кадре не видно. Кроссовки гораздо удобней всяких парадно-выходных форм обуви.

Кофры, сумки и т.п. Заранее решите вопрос, куда все это свалить. На концерте могут и спереть, что плохо лежит. Надежды на то, что сумка лежит рядом - мало. Вариант решения вопроса всегда есть. Кассеты, аккумуляторы распихайте по карманам.

Интервью. Не касаясь деталей собственно интервью, скажу только, что накамерный свет обязателен, если интервью берется не прямо на сцене в нормальном освещении (что вряд ли). И не забудьте заново отбить ББ.

Приезжайте на съемку хотя бы за час до начала. Час - не так много, как кажется. Как раз успеете расставить камеры, договориться с коллегами, кто что снимает, отбить ББ (для этого иногда надо полчаса искать администратора) и т.д.

Приличные рации с гарнитурами - хороший помощник. В этом случае режиссер (его функции может выполнять один из операторов) получает возможность оперативно давать команды операторам, а также вовремя узнавать о проблемах. Только убедитесь, что ваша рация нормально работает в условиях громкого звука на концерте, иначе от нее будет больше вреда, чем пользы.

Штативы. Если они дешевле 500 долларов, не пытайтесь делать панорамы, вса равно на длинных фокусах получится одно расстройство. Лучше комбинировать статичные кадры с камер, снимающих общие и средние планы с динамичными, снятыми "ручной" камерой.

Резюме: три камеры полупро-сегмента, два нормальных штатива, один накамерный фонарь, умение договориться с администрацией клуба и звуковиками, навыки использования ручных настроек камер и работы в команде (многокамерная съемка), а также знание репертуара выступающих позволят вполне бюджетно, но качественно снять концерт.

И еще. Перед съемкой не поленитесь, посмотрите десяток-другой концертов известных групп, даже если их музыка вам не нравится. Пусть вас не смущает, что там камеры дороже и их больше, ибо главная деталь в камере - оператор:-)

Вот. Дополняйте:-)


Редактировал GolosOFF - 25-декабря-2006 14:39
Sony, Canon, Vinten, Shure, Ianiro, Logocam, Luxmen, Porta Brace, Kata, Apple, Toyota
Наверх
Реклама


Наверх
Fellini72 Просмотр списка
Платиновый участник
Платиновый участник
Аватар

Присоединился: 04-сентября-2006
Местонахождение: г. Владивосток
Статус: Оффлайн
Репутация: 3609
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Fellini72 Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 25-декабря-2006 12:09

Всё правильно.Нюанс:камера с общим планом чаще всего пишет в пересвете-включите функцию ПОРТРЕТ либо аналогичную чтобы небыло"блинов"(это если нет оператора который будет следить за диафрагмой).

Да здравствует жуткое творчество!!!
Наверх
Viento Просмотр списка
Золотой участник
Золотой участник
Аватар

Присоединился: 05-января-2006
Местонахождение: Россия
Статус: Оффлайн
Репутация: 563
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Viento Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 25-декабря-2006 13:46

GolosOFF Респект!

Может еще по спектаклям напишешь?


Редактировал Viento - 30-декабря-2006 07:33
Наверх
Ivann Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (софт)

Присоединился: 16-декабря-2003
Местонахождение: г. Саратов
Статус: Оффлайн
Репутация: 1827
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Ivann Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 25-декабря-2006 13:57
Clap
Наверх
Lucky Gonza Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 16-июня-2006
Местонахождение: Минск
Статус: Оффлайн
Репутация: 17344
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Lucky Gonza Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 25-декабря-2006 23:36
Дополнение к советам GolosOff_a


Основные принципы расстановки камер:

1. Встречные планы не монтируются. Т. Е. Если камера работает со сцены, то судьба её - зрители, солирующие инструменты, крупный профиль солиста. Переход с фронтального плана на общий обратный (на зал) общий осуществляются так же через неё. Переходить с затылка (-3/4) солиста на его же средний или крупный хм... ну сами понимаете. Представьте себе, что три (например) ваших камеры - это один зритель, который, чтобы получше рассмотреть, может перемещаться по дуге или даже по кругу, но не может резко перепрыгивать со сцены в зал или наоборот. Максимальный переходный угол между камерами - 90 градусов. Больше - встречное движение. Прикольно будет, если танцор бегущий справа налево, вдруг резко, в следующем кадре двинется наоборот. Конечно, нет предела монтажному совершенству и амбициям начинающих талантов, но это базовое правило, которое нужно знать, а нарушать или нет - творческий выбор. Короче, три камеры, по простому, могут стоять так: "1-почти центр-общий", "2-правее или левее-крупный", "3-угол сцены-в одном секторе со 2-ой-соло+зрители" Вариантов и комбинаций много, но про монтажность забывать нельзя.

2. Никогда не ставьте крупный/средний/общий дуплетом по центру зала. И не надо кивать на ТВшные ПТСки. У них своя специфика... Вам же, на крупном плане, микрофон на стойке или в руке - перекроет пол лица, а монтажный стык с общим будет смотрется эдаким "прыжком". Кроме того, крупный план 3/4 выглядит гораздо более динамично. Поставьте хотя бы камеру крупного плана градусов на 15-20 правее/левее...

3. Если танцуют, то надо бы общий план поднять повыше, чтобы был виден рисунок танца. Правда полезет пол сцены. Выбор за вами...

4. Старайтесь камеры крупно работающие на солистов не ставить с краёв внизу сцены, показывать дырки в носу на протяжении всего концерта не очень эстетично, кроме того, на них уже видны все закулисные "потроха". Вообще, на эти места камеры постарайтесь совсем не ставить, разве что у вас их много и некуда девать. Кроме того, режиссёры постановок выводят, как правило, все мизансцены на центр зала.

5. Звук с пульта подайта на камеру КРУПНОГО ПЛАНА! Почему? Да потому, что на общем плане рассинхрон будет мало заметен. Легче монтировать, поверьте. Для общей синхронизации, когда много камер, после того, как все запустятся - идеально поднятся на сцену и ляпнуть вспышкой всем сразу в оптику. Когда концерт длинный, то надо бы TC у всех камер запустить на Free Run, коль техника позволяет, но в любом случае, ВНИМАНИЕ!, первая камера пишет ГЦП (или что угодно) 15 сек., вторая 45 сек, третья 1 мин. 15 сек. и т. д. Зачем? Затем, чтобы у ваших операторов не закончились кассеты одновременно! А 30 секунд - более чем достаточно для замены кассеты.

Пока всё, что вспомнил, можно много ещё чего добавить наверное, но потом...
Sony NX3 в ТЖК комплектации,
Lumix GH5 + 14-140(4-5,8), 35-100(f2,8) 12-35(f2,8), Olympus 50-200(f2,8-3,5)etc.
Zhiyun Crane v.2
Не фокус - крутить фокус, фокус за это деньги получать )))...
Наверх
-Stas- Просмотр списка
Серебряный участник
Серебряный участник


Присоединился: 24-февраля-2005
Статус: Оффлайн
Репутация: 158
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать -Stas- Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 27-декабря-2006 15:09
2. Никогда не ставьте крупный/средний/общий дуплетом по центру зала. И не надо кивать на ТВшные ПТСки. У них своя специфика... Вам же, на крупном плане, микрофон на стойке или в руке - перекроет пол лица, а монтажный стык с общим будет смотрется эдаким "прыжком".
А можно эту фразу про специфику ПТСок расшифровать поподробнее.
Наверх
Lucky Gonza Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 16-июня-2006
Местонахождение: Минск
Статус: Оффлайн
Репутация: 17344
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Lucky Gonza Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 27-декабря-2006 19:59
Было отправлено -Stas- -Stas- написал(а):

А можно эту фразу про специфику ПТСок расшифровать поподробнее.


Ничего сверхъестественного, просто на ТВ версиях концертов солисты не стоят тупо перед микрофонной стойкой, а довольно бодренько, с микрофоном в руках, под фонограмму, перемещаются по сцене. Да и сами стойки не используются. Кроме того, когда 4-12 камер, а общий план выполняется с крана, то нет необходимости в прямом переходе со сдвоеных камер. Последний раз такоё дуплет я видел на съёмках отборочного тура евровидения который делало БТ, но там ездило и летало всё, что можно было к чему нибудь прицепить.
Sony NX3 в ТЖК комплектации,
Lumix GH5 + 14-140(4-5,8), 35-100(f2,8) 12-35(f2,8), Olympus 50-200(f2,8-3,5)etc.
Zhiyun Crane v.2
Не фокус - крутить фокус, фокус за это деньги получать )))...
Наверх
Тимон Просмотр списка
Золотой участник
Золотой участник
Аватар

Присоединился: 13-февраля-2005
Местонахождение: Россия
Статус: Оффлайн
Репутация: 477
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Тимон Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 29-декабря-2006 15:31
Всем большое спасибо! Жаль что раньше её не открыли. Сам снимал в октябре-ноябре несколько мероприятий на 2-е камеры. Данные советы были бы весьма кстати.
Потвердить могу следуещее-камеры должны быть от одного производителя, а ещё лучше одной модели. Сам маялся при монтаже.
PANASONIC AG-DVX100Be
CANON EOS 5D/CANON EF17-40/4, CANON EF 85/1.8, CANON EF 70-300/ 4-5.6

ICQ: 282289327
Наверх
GolosOFF Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 23-октября-2006
Местонахождение: г. Москва
Статус: Оффлайн
Репутация: 3022
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать GolosOFF Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 29-декабря-2006 15:52
Было отправлено Тимон Тимон написал(а):


Потвердить могу следуещее-камеры должны быть от одного производителя, а ещё лучше одной модели. Сам маялся при монтаже.


Вообще говоря, это необязательно, хоть и желательно.

Если камеры все же разные (пусть даже одного производителя), можно добавить следующее:

1. ББ отбивать обязательно. Небольшая разница может вылезти, но ее можно будет подправить в монтажке. Выставление пресетов может и не спасти - возможности цветокоррекции при монтаже не безграничны.

2. Надо предварительно договориться о выставлении параметров экспозиции. Например, собравшись дома и подключив камеры к одному телевизору. Опять же, небольшая разница некритична, а если камеры снимают существенно разные по крупности планы, она может быть и незаметна. Опять же, немного подправить яркость/контраст, чтобы убрать разницу в картинке - можно.
Sony, Canon, Vinten, Shure, Ianiro, Logocam, Luxmen, Porta Brace, Kata, Apple, Toyota
Наверх
Serkon Просмотр списка
Новичок
Новичок


Присоединился: 20-декабря-2006
Местонахождение: г. Винница
Статус: Оффлайн
Репутация: 15
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Serkon Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 14:31

Ага, кстати прикол на счёт баланса. Что будете делать господа операторы когда на сцене отсутствует заполняющий белый свет, или хотя би пушка с белым светом на исполнителе например? а это бывает очень часто даже в некоторых театрах. и много на сцене разного света, зелёного, синего, красног и и хрен пойми какого ещё. это жопа полная. В Preset  выбить баланс не выход,  автомат иногда такое выдает, что потом не откоректируеш, балансирватся как?? 

мы на канале очень часто занимаемся выезными сьёмками  на разные концерты и тоому подобные вещи. Схема такая: поскольку зал чаще всего прямоугольный то работаем в пять камер. первая на общаке в конце зала, вторая с правой стороны сцены на растоянии метров 10 от неё средние планы, третья камера тоже самое с левой крупные планы держит, четвёртая на сцене берт разные планы включая общяк зала, пятая работает иногда за кулисами иногда за исполнителем если есть возможность туда стать.
 
Всё закомутировано на восьмивходовый видомикшер на котором сидит режисер сьемки и главный режисёр,  звук пишем с главного микшера концерта. связь с операторами через переговорки, пишется всё на дисоквый накопитель или мастер касету DV а также паралельно каждая камера пишет у себя.   Камеры все одинаковые JVC 5100 и один DVCAM
Шура - следите за кнопочкой REC!!!
Наверх
Serkon Просмотр списка
Новичок
Новичок


Присоединился: 20-декабря-2006
Местонахождение: г. Винница
Статус: Оффлайн
Репутация: 15
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Serkon Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 14:54

у нас на прошлой сьемке стянули комплект переговорок за 2000$.  теперь вот отрабатывать будем.

Шура - следите за кнопочкой REC!!!
Наверх
GolosOFF Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 23-октября-2006
Местонахождение: г. Москва
Статус: Оффлайн
Репутация: 3022
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать GolosOFF Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 18:53
Было отправлено Serkon Serkon написал(а):

Ага, кстати прикол на счёт баланса. Что будете делать господа операторы когда на сцене отсутствует заполняющий белый свет, или хотя би пушка с белым светом на исполнителе например? а это бывает очень часто даже в некоторых театрах

Поставить ББ в автомат при многокамерной съемке - худшее, что можно придумать. Если заполняющего света нет (я такое видел всего один раз в небольшом клубе, да и то, он новый совсем, там явная неразбериха со светом). Видимо, в Москве с этим попроще.

Если нет возможности отбить ББ нормально, надо ставить подходящий пресет ("лампы накаливания", например) или еще как, что угодно, лишь бы оно было одинаковое на всех камерах и максимально близко к истине, насколько это возможно.

В этом году была съемка, где в помещении были и лампы дневного света, и лампы накаливания, и все это разноцветное. Отбил ББ по тому месту, где чаще всего должны находиться главные герои и, в общем, не ошибся. Остальное по возможности слегка подкрутил в монтажке.
Sony, Canon, Vinten, Shure, Ianiro, Logocam, Luxmen, Porta Brace, Kata, Apple, Toyota
Наверх
Lucky Gonza Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 16-июня-2006
Местонахождение: Минск
Статус: Оффлайн
Репутация: 17344
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Lucky Gonza Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 20:50
2 serkon

"Белый" - это весьма условно. Если на сцене нет того освещения, которое твой глаз может пределить как "белый", то посмотри на тип приборов, которые работают на рисунок соло. Пусть это будут лампы накаливания с 3200max или 5600... И не важно, какие фильтры на них одеты. В конце концов, в камерах есть пресеты и ставь их по тому типу ламп, которые работают рисунком. Если рыжему сёру праздника вдумалось покрасить лица зелёным, то кто ты такой, чтобы наступать ему на горло? А если серьёзно, то если ты оператор - постановщик этой съёмки, то найди в себе силы и "административный ресурс" для того, чтобы потребовать от устроителей и осветителей действия выстроить "несущий цвет", то есть, цветовую температуру приборов рисунка. Если же это не получается, то не принимай на себя ответственность за конечный результат. В таких ситуациях нужно действовать очень жёстко. Малейшая ошибка в расстановке приоритетов приведёт к потере репутации. И заказчику потом не объяснишь, что "светляки" козлы, а режиссёр - мудер... Вообще, психология такой работы - это отдельная, и очень драматичная тема. Есть два (два) базовых варианта: Первый - это когда ты складываешь лапки и говоришь, что я, дескать, делаю видеозапись этого действа в том виде, которое есть, а второй, это когда ты постановщик/соучастник этого, и твоё слово решающее. Разные уровни ответственности, но и разные, как минимум на порядок, деньги.
Sony NX3 в ТЖК комплектации,
Lumix GH5 + 14-140(4-5,8), 35-100(f2,8) 12-35(f2,8), Olympus 50-200(f2,8-3,5)etc.
Zhiyun Crane v.2
Не фокус - крутить фокус, фокус за это деньги получать )))...
Наверх
Serkon Просмотр списка
Новичок
Новичок


Присоединился: 20-декабря-2006
Местонахождение: г. Винница
Статус: Оффлайн
Репутация: 15
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Serkon Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 21:34
Наверное в Москве со светом дело обстоит немного иначе.  Впринципе в нашем городе складывается впечатление что все светляки действительно козлы. Когда же им пытаешся обьяснить это - оказывается что не все, и даже не козлы - просто подстраиватся под операторов сьёмочной группы им впадло. Типа -я крутой профи в сфере музыки и света, а тут приходят с камерами и начинают рассказывать что где куда. И знают они что такое белый свет (я имею ввиду горячий или холодный однородный свет) . Был случай у нас что заказали раз телеверсию фестиваля. мы пришли и  ужаснулись. зал был  над зрителями увешан ленточками и шариками, свет класически разноцветный, камеры естесно поставить негде через преграды в виде лент. светлякам сказали, сказали оформителям зала. Первые гаркнули в ответ, мол ребята у нас тут шоу програма для зала а не сьёмочный павильён, нифига менять не будем. На ответ, -мы не сможем сделать качественный продукт в таких условиях нам опять сказали что -"у вас там что идиотов насобирали на канал? Проффесионал придёт на сьёмку и всегда сореентируется и сделает наилучшим образом всё, а вы диллетанты, не обижайтесь, нам дальше работать пора, и ушол. после этого мы моляа собрались и ушли. При этом вокруг нас скакал организатор и с возражениями  что мол задаток уплочен, и мы должны таки отработать, пришлось ответить что мы не мальчики с мыльницами, а телеканал, который репутацию проффесионального терять не хочет и ушли. Вот так.
 
А вообще такое бывает не часто. В основном люди сначала подстраивают как могут свет под нас, а потом приходят иза деньги нанимают кого нибудь из опытных операторов чтобы проконсультировал в нюансах разных. Причём всё больше появляются залов с хорошим светом где снимаеш и душа радуется. 
Шура - следите за кнопочкой REC!!!
Наверх
Serkon Просмотр списка
Новичок
Новичок


Присоединился: 20-декабря-2006
Местонахождение: г. Винница
Статус: Оффлайн
Репутация: 15
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Serkon Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 21:44
У нас теперь без переговорок кино полное. Снимаем сессию обл. совета. И режисер на пульте  семафорит каждому что надо делать. Так прикольно смотрится со стороны, когда депутаты заседают а сзади прыгает телевизионщик и машет руками показывая на глаза (диафрагму типа прикрой) или куда нибудь ещё. Ранше он материляся через переговорку, а теперь приходится ему бедянге маты переводить в жесты и озвучивать их руками, благо есть сепциальные движежиня пальцев и рук соответствующие направлениюкуда послать или уровень умственых  способностей оператора за камерой. Кино вобщем. 
Шура - следите за кнопочкой REC!!!
Наверх
-Stas- Просмотр списка
Серебряный участник
Серебряный участник


Присоединился: 24-февраля-2005
Статус: Оффлайн
Репутация: 158
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать -Stas- Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 23:13
 
Кто как на концерте и на других мероприятиях (интересует корпоратив) пишет звук. Понятно, что на одну из камер или прямо на микшер, если это эфир звук идет с пульта звуковиков. А как быть с интершумом - аплодисменты зала и т.п.  Если их брать с микрофоно камеры или отдельного микрофона в зале, то туда же пойдет и звук основного события (то что идет с выхода звукового микшера на колонки). Не получится ли ухудшение качества, т.к. звук на мой микрофон прийдет с задержкой из-за расстояния между ним и колонками. Короче - как делать правильно?
Наверх
Lucky Gonza Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 16-июня-2006
Местонахождение: Минск
Статус: Оффлайн
Репутация: 17344
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Lucky Gonza Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 23:28
Было отправлено Serkon Serkon написал(а):

Наверное в Москве со светом дело обстоит немного иначе...


Оно везде одинаково. Чтобы обслуга "ложилась под тебя" много нервов и "административного ресурса" нужно потратить. Во всяком случае, если эти чмошники тебя не слушаются, то нужно разворачиваться и уходить. Иного варианта нет. То есть, либо видео подчиняется тебе, либо нет его вовсе. Здесь, как раз таки, тот вариант, когда нужно идти на принцип. Иначе - чмошник ты... Со всеми вытекающими...

Редактировал Lucky Gonza - 30-декабря-2006 23:28
Sony NX3 в ТЖК комплектации,
Lumix GH5 + 14-140(4-5,8), 35-100(f2,8) 12-35(f2,8), Olympus 50-200(f2,8-3,5)etc.
Zhiyun Crane v.2
Не фокус - крутить фокус, фокус за это деньги получать )))...
Наверх
Lucky Gonza Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 16-июня-2006
Местонахождение: Минск
Статус: Оффлайн
Репутация: 17344
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Lucky Gonza Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 23:45
Было отправлено -Stas- -Stas- написал(а):

]Кто как на концерте и на других мероприятиях (интересует корпоратив) пишет звук. Понятно, что на одну из камер или прямо на микшер, если это эфир звук идет с пульта звуковиков. А как быть с интершумом - аплодисменты зала и т.п.  Если их брать с микрофоно камеры или отдельного микрофона в зале, то туда же пойдет и звук основного события (то что идет с выхода звукового микшера на колонки). Не получится ли ухудшение качества, т.к. звук на мой микрофон прийдет с задержкой из-за расстояния между ним и колонками. Короче - как делать правильно?


Фанера - с пульта. Если минусовка, то лучше с интера, с последующей правкой в звуко/видео редакторе. Оптимально - радиоканал. Правда, если качественный (AKG/Sony/Senhaisser), то дорого.

Во время концерта звук должен идти на камеру крупняков. Никаих проблем с последующей синхронизацией... Правда. Зал писать можно на любую из других камер. Уж насколько синхронизирован интершум - нашего зрителя, по любому, волновать не будет. На "корпоративке", в большом зале, где ползают несколько камер и народ употребляет спиртосодержащие жидкости вовнутрь, надо бы подвесить "люстровый" микрофон на потолок и вывести его в радиоканал наиболее "общей" из камер. Остальное - с пушек. А ежели не выёживаться - то всё с пушек. Ни разу не помню, чтобы на корпоративке кого то волновало качество звука от приглашённых Пресняковых/Имяреков...
Sony NX3 в ТЖК комплектации,
Lumix GH5 + 14-140(4-5,8), 35-100(f2,8) 12-35(f2,8), Olympus 50-200(f2,8-3,5)etc.
Zhiyun Crane v.2
Не фокус - крутить фокус, фокус за это деньги получать )))...
Наверх
Lucky Gonza Просмотр списка
Эксперт
Эксперт
Аватар
Эксперт (видеокамеры)

Присоединился: 16-июня-2006
Местонахождение: Минск
Статус: Оффлайн
Репутация: 17344
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Lucky Gonza Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 30-декабря-2006 23:51
Хм... Вдогонку... Ты, главное, хоть какой нить звук запиши. Потом, как сам убедился/сделал, очень мног на монтаже исправляется.
Sony NX3 в ТЖК комплектации,
Lumix GH5 + 14-140(4-5,8), 35-100(f2,8) 12-35(f2,8), Olympus 50-200(f2,8-3,5)etc.
Zhiyun Crane v.2
Не фокус - крутить фокус, фокус за это деньги получать )))...
Наверх
Serkon Просмотр списка
Новичок
Новичок


Присоединился: 20-декабря-2006
Местонахождение: г. Винница
Статус: Оффлайн
Репутация: 15
Опции сообщения Опции сообщения   Поблагодарить (0) Поблагодарить(0)   Цитировать Serkon Цитировать  ОтветитьОтветить Ссылка на это сообщение Опубликовано: 31-декабря-2006 12:43

Писать интершум на пушку, и почти никаких проблем. Но я предпочитаю в отдельных случаях ставить радиомикрофон Senhaisser где нибуд в центре, можна  врпинципе и на люстру. тогда звук нормальный. Иногда пишу с микрофона ведущих. Если  писать песню, то лучше на монтаже кинуть плюс, так будет качественней, если плюса нет, тогда в редакторе игратсяпридётся.

Шура - следите за кнопочкой REC!!!
Наверх
 Ответить Ответить Страница  123 14>
  Закладки   

Быстрый переход Ваши права на форуме: Просмотр списка

Forum Software by Web Wiz Forums® version 11.10
Copyright ©2001-2017 Web Wiz Ltd.

Страница сгенерирована за 0,219 сек.
Интернет магазин фото и видеотехники
VIDEOMAX® Photo & Video

Техническая поддержка: admin@videomax.ru
Реклама на форуме: a@videomax.ru