Сравнение видеокамер Canon MVX3i, Sony PC330E и Panasonic MX500EN

Цели тестирования

В этом обзоре сравниваются три видеокамеры стоимостью 1300-1600 долларов. Это еще не профессиональные модели, но уже и не простые камеры начального уровня. Скорее всего, будущие владельцы этих камкордеров будут использовать их не просто в режиме "навел и снял", а захотят получить нечто большее. Более высокое качество видео, больше творческих возможностей по управлению изображением, удобные пользовательские функции - все это видеолюбители вправе ожидать от этих "продвинутых" моделей.

Данный обзор не претендует на полноту лабораторных испытаний, нам не доступны профессиональные измерительные приборы и таблицы. Давайте просто посмотрим, как будут вести себя видеокамеры в различных условиях видеосъемки. Вы сами можете составить собственное мнение, основываясь на приведенных здесь кадрах фотосъемки. Хотелось бы подчеркнуть, что полученные результаты относятся к определенным условиям съемки и касаются конкретных экземпляров камер.

 

 

Canon
MVX3i

Sony
DCR-PC330E

Panasonic
 NV-MX500EN

Название аналогичной
NTSC-камеры:

Canon
Optura Xi
Sony
DCR-PC330
Panasonic PV-DV953

Формат записи

miniDV, PAL

miniDV, PAL

miniDV, PAL

Датчик изображения:

1CCD 1/3,4"

1CCD 1/3"

3CCD 1/6"

пикселей всего

2 230 000

3 310 000

800 000

эффективных видео

1 770 000

2 050 000

640 000

фоторазрешение

2 Мпикс

3,05 Мпикс

3 Мпикс (интерполяция)

Объектив

Canon
4,7-47мм, 10x, f1.6-1,9

Carl Zeiss T*
5,1-51мм, 10x, f1,8-2,1

Leica Dicomar
2,85-28,5мм, 10x, f1.6

Диаметр светофильтра

46 мм

37 мм

43 мм

Кольцо фокусировки на объективе

Да

Да

Да

Стабилизатор

Оптический

Электронный

Оптический

Видоискатель

Цветной

Цветной

Цветной

ЖК экран

3,5" 246 000 пикс

2,5" 211 200 пикс

3,5" 200 000 пикс

Функция "зебра"

Есть

Нет

Есть

Карта памяти

MMC/SD

Memory Stick pro

MMC/SD

Встроенная фотовспышка

Есть

Есть

Есть

Загрузка кассеты

Нижняя

Нижняя

Верхняя

Ручные настройки

Баланс белого, выдержка, диафрагма, экспокоррекция, фокусировка, уровень записи звука

Экспозиция, четкость, фокусировка, экспокоррекция

Баланс белого, выдержка, диафрагма, усиление, фокусировка, уровень записи звука, четкость, цветовая насыщенность.

Прогрессивный видеорежим

Есть (при установке выдержки 1/25 c)

Есть

Есть

Габариты ШхВхГ (мм)

80х90х201

59x119x113

75x91x179

Вес без батареи и кассеты

725 г

540 г

750 г

Цена* $1569 $1289 $1224

* Указаны розничные цены на 1 января 2004 г., 
для уточнения текущей цены  нажмите здесь

КОНСТРУКТИВНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ, УПРАВЛЕНИЕ

Panasonic MX500

Управление камерой удобное, для основных функций на корпусе предусмотрены отдельные кнопки. Навигация по меню осуществляется при помощи нажимающегося колесика. Конструкция блока переключения режимов  мне показалась не очень удачной. Блок слишком мал, переключение режимов  большим пальцем  иногда вызывает случайное нажатие кнопки "Запись". У камеры верхняя загрузка кассеты, это позволяет менять кассету, не снимая камеру со штатива.

В моей руке камера MX500 устроилась очень удобно, размер, вес, оказался "тем что надо", более легкий корпус провоцировал бы "дрожание" камеры и изображения, от более тяжелого уставала бы рука. Видоискатель MX500 выдвигается на большое расстояние, гораздо дальше, чем у Canon и Sony.  Очевидно, что у оператора не будет проблем ни с использованием аккумуляторов повышенной емкости ни с большим носом :). К сожалению разрешающая способность видоискателя оказалась не самой лучшей, некоторой компенсацией этого может служить большой и достаточно резкий ЖК-дисплей.

Очень понравился блок оперативного управления основными настройками камеры. Все что требуется оператору, находится на корпусе. Включение стабилизатора, кнопка ручного фокуса, компенсация фонового света (backlight), ручная регулировка экспозиции, ручная установка баланса белого - для всего этого не потребуется обращаться к меню.

MX500 имеет традиционный для Panasonic набор установок экспозиционных параметров. Имеется режим приоритета выдержки, когда выдержка управляется вручную, а диафрагму выставляет автомат. Также вручную можно установить все параметры экспозиции: выдержку, диафрагму или усиление. Значения параметров в ручном режиме выводятся на дисплей. Режима воспроизведения экспозиционных параметров во время просмотра записи нет. Самая длинная выдержка 1/50 сек. Полезная функция "зебра" позволяет оптимально настроить параметры съемки, не допуская потери деталей в светах.  Можно увеличить или уменьшить насыщенность цветов и изменять степень четкости (sharpness) деталей. Имеется режим регулировки уровня записи звука, однако его изменение и вывод индикатора на дисплей возможно только при выборе соответствующего пункта меню.

Из дополнительных возможностей можно отметить два режима широкоэкранного видео 16:9 - леттербоксный и анаморфный, режим прогрессивной видеосъемки. Подробнее об этих функциях будет рассказано ниже.

Canon MVX3i

Корпус MVX3i кажется очень крепким, в своем пресс-релизе Canon охарактеризовал его как "самый прочный среди DV-камкордеров". У MVX3i похожее на Panasonic управление меню – при помощи нажимаемого колесика jog-dial. Сами пункты меню традиционны, функции понятны.  Кассета в MVX3i устанавливается снизу, по этой причине резьба для крепления штатива смещена в переднюю часть корпуса. Большой трехдюймовый экран MVX3i имеет великолепную четкость и отличную яркость, с его использованием нетрудно точно настроить фокус вручную. ЖК-экран имеет одну особенность - цветопередача изображения зависит от угла зрения: если посмотреть на экран снизу, то тон изображения смещается к бордовому, а если сверху - то в голубой.

Корпуса камер Canon и Panasonic внешне похожи, но мне показалось, что MVX3i лежит в руке чуть менее удобно, чем MX500. Возможно причиной этому является отсутствие площадки под пальцы сверху камеры. Также как и Panasonic MX500 камера имеет блок оперативных настроек. На корпус вынесены две кнопки настройки цифровых эффектов, кнопка ручной фокусировки и программируемая кнопка "Custom key". На нее можно назначить одну из четырех функций на выбор: включение стабилизатора, компенсация заднего освещения, включение "зебры" и выбор режима фото. К сожалению, здесь не нашлось места для кнопки ручной установки баланса белого, для этой операции приходится обращаться к меню.

Камера имеет два основных режима ручного управления экспозицией: приоритет выдержки (Tv) и приоритет диафрагмы (Av). Для включения и изменения установок также не придется обращаться к меню, на корпусе камеры для этого предназначены отдельные органы регулировки. Выдержка может быть установлена в диапазоне 1/2 - 1/2000 сек, диафрагма: F1.6 - F8. Эти режимы полуавтоматические, установив значение одного параметра, нельзя изменить другой. К примеру, если установить выдержку 1/50 это значение будет выведено на дисплей, диафрагму (усиление) автомат будет выбирать сам. Имеется возможность заблокировать экспозицию, в этом режиме становится доступна экспокоррекция - вращением колесика "Exp" можно изменять яркость изображения. Минусом ручных режимов настройки экспозиции является то, что во время съемки камера показывает на дисплее только один из экспозиционных параметров - выдержку (в режиме Tv) или диафрагму (в режиме Av). Возможность одновременного просмотра значений выдержки и диафрагмы имеется только в режиме воспроизведения, значения усиления не выводится.

В камере имеется удобная ручная регулировка уровня записи звука, для ее включения предусмотрена отдельная кнопка. Уровень громкости входного аудиосигнала отображается на экране в виде горизонтального индикатора пиковых значений.

Canon в своей аннотации подчеркивает использование нового процессора DIGIC и Primary RGB Color filter улучшающих качество изображения. В камере заявлен широкоэкранный режим высокого разрешения 16:9 (анаморфный).

Sony PC330E

PC330 - камера в так называемом вертикальном исполнении. На корпусе  минимум кнопок, доступ ко всем настройкам и функциям камеры осуществляется через сенсорный ЖК-дисплей. Нельзя сказать, что управление PC330 хуже или лучше чем у других участников этого теста, оно просто другое. Вращающиеся элементы анимированное меню, объемная "карусель", забавные звуковые эффекты, все это чем-то напоминает игру GameBoy :). Навигация меню хорошо продумана, существует возможность настройки пользовательского быстрого меню. Например, я извлек из недр основного меню опцию настройки цветового баланса и разместил ее среди экранных кнопок быстрого доступа.

Удобно ли держать камеру при съемке я понять не сумел. Многие пользователи отмечают комфорт при работе с PC330. Мне же, за небольшое время общения,  не удалось приспособиться к ней .

Камера имеет несколько видов ручных настроек параметров съемки. Установка баланса белого возможно только выбором одной из предустановок и режимом "Hold" - фиксация текущего значения баланса. Управление экспозицией заключается в единственном регуляторе "Exposure", он делает картинку ярче или темнее. Что именно он регулирует (выдержку, усиление или диафрагму) можно будет узнать после съемки, в камере предусмотрен режим показа экспозиционных параметров, но только во время воспроизведения. В камере есть возможность изменять четкость деталей, установка параметра Sharpness на минимум  делает картинку более мягкой, уменьшает количество цифровых артефактов обработки.

Sony PC330 имеется режим анаморфной широкоэкранной видеосъемки и режим прогрессивной видеосъемки.

 

 

 

 

 

Съемка на улице

Серию сравнительных испытаний было решено начать со съемки на улице. В первой серии тестов сравнивалась работа камер в различных режимах установки баланса белого цвета. Для некоторых кадров параллельно делались снимки цифровым фотоаппаратом Nikon Coolpix 3100 (3 Мпикс).

Снег в тени

Этот тест оказался трудным для автоматических режимов, за исключением MVX3i ни одна из камер не смогла верно установить баланс в режимах "auto" и "outdoor". 
Обычно у большинства камер при съемке днем автоматический баланс белого устанавливается верно. Но в нашем случае было не так. В этот предзакатный час снег был залит голубым светом от безоблачного неба, а с восточной стороны легли красноватые блики заката. Человеческий глаз в во всех случаях компенсирует цветовые искажения позволяя воспринимать белый цвет  белым. Для этого же предназначен и ручной баланс белого видеокамер. 
В авторежиме баланса белого "outdoor" Sony увела тональность в голубой оттенок, Panasonic - в розовый. В режиме "outdoor" ошиблись все камеры, меньше всех ошиблась Sony.  Ручная установка баланса белого лучше всех сработала у Panasonic MX500 - практически идеальная цветопередача, у Canon незначительное смещение в розовый оттенок. Вы можете сравнить кадры видеосъемки с фотографией сделанной цифровым фотоаппаратом Nikon Coolpix 3100.


Пожалуй, Nikon Coolpix довольно точно передал цветопередачу этой сложной сцены. Ориентиром могут служить четыре белые опоры детской горки.

 

Автоматический баланс белого:

Баланс белого "outdoor":

Ручной баланс белого:

Экспозиция. MX500: 1/50; f8; 0dB. MVX3i и PC330: 1/50; f4; 0dB

Panasonic MX500 выдает резкую, слегка "электронную" картинку, Sony PC330 склонна к упрощению полутонов в угоду яркости цвета. Canon MVX3i записывает изображение очень бережно, но слегка подчеркивает теплые тона.

Хотелось бы отметить, что камеры испытывались по одной, а зимой солнце садится очень быстро, поэтому условия съемки нельзя считать одинаковыми для всех камкордеров. Труднее всего пришлось MVX3i и Sony PC330, они снимали последними, и им досталось меньше всего света. К тому же у Sony нет ручной установки баланса белого. Как видно из снимка, использование установки "hold" по белому листу не смогло исправить ситуацию.

Сразу хочу подчеркнуть, что оценивать результаты этих тестов на экране компьютера нужно с определенными оговорками. Изображение на мониторе почти всегда отличается от телевизионного, поэтому лучшим способом контроля качества является просмотр на телевизоре. При отсутствии avi-файлов я использую для такого просмотра видеоредактор Vegas 4 . Картинка размещается на таймлайне редактора, в котором включен вывод результатов на внешний монитор (см. рисунок). К компьютерному порту IEEE1394 подключается видеокамера, сигнал с нее поступает по шнуру S-video на телевизор. Но, конечно, лучше всего оценивать качество по движущемуся изображению.

 

Постройки

Следующая съемка производилась более оперативно, камеры сравнивались в практически одинаковых условиях. Кадр выстраивался так, чтобы масштаб изображения у всех камер был приблизительно одинаковым. Режим съемки - автоматический, стабилизаторы отключены.

Общий план


Правильная цветопередача
 (Nikon Coolpix 3100)

Крупный план

На общем плане береженее всех обошелся с изображением Canon, он увидел легкую дымку над горизонтом, неплохо справился с контрастом светов и теней. Sony, напротив упростил всю цветопередачу, обозначив небо голубым, дома на заднем плане равномерно желтыми. Panasonic, в общем, неплохо передал тональность, но следы электронной обработки придали изображению некоторую формальность.

На минимальном зуме в углах кадра Canon MVX3i заметно небольшое затемнение -  виньетирование от бленды. На телевизоре эффект почти не заметен, т.к. эти области остаются за границей телевизионного кадра. Владельцу Canon следует быть внимательным при выборе насадок и фильтров, с некоторыми из них возможно увеличение области затемнения в углах.

На крупном плане Sony решила окрасить здание в неестественный зеленоватый оттенок, очевидно электроника камеры приняла стены за зеленые насаждения. Panasonic подчеркнул освещение низким зимним солнцем, слегка "перетеплив" картинку, а ближе всех к правде оказался Canon, да, это здание имеет именно такой легкий салатовый оттенок. 

 

Съемка неба на закате в автоматическом режиме. 

Кадр с тонкими контрастными линиями позволил выявить особенности электронной обработки изображения. 


Правильная цветопередача 
(Nikon Coolpix 3100)

Наименьшее количество артефактов в этом тесте показала камера Canon MVX3i. Ее новый процессор DIGIC действительно работает и работает хорошо, изображение имеет хорошую детализацию и правильную цветопередачу.  Panasonic окрасил небо в розовый оттенок и обвел контрастные детали изображения белым контуром. Цветопередача Sony правдоподобна,  изображение по-своему неплохо - те небольшие артефакты, которые можно разглядеть на компьютере, на телевизионном экране не видны.

Вечерняя съемка.

Если бы не грубая ошибка в настройке цветового баланса, камера Sony вполне бы могла быть лучшей в этом тесте.  Наиболее правильную цветопередачу  показал Canon, но изображение выглядит ярче чем было на самом деле. По яркости изображения ближе всех оказался Panasonic, количество шумов, за которые его принято ругать, не больше чем у Canon. Единственный минус - картинка MX500 менее резкая, как покажут дальнейшие тесты, уменьшение разрешающей способности в условиях недостаточного освещения -особенность Panasonic MX500.

Съемка при искусственном свете

Съемка при лампах накаливания. В качестве объекта съемки выступил небольшой "натюрморт" с аквариумом. Кукла, находящаяся в кадре, позволит оценить передачу телесных оттенков, а качество баланса белого можно проверить по ее платью.

Съемочное освещение

Обычной рекомендацией всем видеолюбителям является использование хорошего света.  Для начала и мы  поступим как положено - установим нормальное съемочное освещение (около 10 000 lux).

Автоматический баланс белого Баланс белого "indoor" Ручной баланс белого
Экспозиция. MX500: 1/50; f8; 0dB. MVX3i и PC330: 1/50; f4; 0dB

В режиме баланса белого "auto" и "indoor" Canon и Panasonic показали практически одинаковую цветопередачу с легким уклоном в теплую тональность. У Sony цветопередача в этих режимах ближе к натуральной. Установка ручного баланса белого привела цветопередачу MX500 практически к идеалу, Canon опять проявил интерес к подчеркиванию теплых тонов (справедливости ради надо сказать, что другие цвета не затрагиваются). А вот у Sony попытка в соответствии с инструкцией установить баланс по белому листу не удалась, в результате цветопередача оказалась сильно искаженной.

 

"Люстровое" освещение

Освещение 3х40 Вт на комнату 14 кв.м (около 600 lux). Для камер Panasonic и Canon был установлен ручной баланс белого, для Sony PC330, учитывая предыдущий неудачный опыт, - indoor.

Разница с предыдущим тестом, как говорится, видна невооруженным глазом. Все камеры потеряли в разрешении, стали заметны шумы. Наиболее яркую и нарядную видеокартинку в этом тесте записала Sony PC330, а наиболее правдивую по цветопередаче - Canon MVX3i. Количестов шумов MX500 практически не отличается от Sony и Canon, но картинка стала как бы немного нерезкой, пропали мелкие детали изображения. Очевидно так работает система шумоподавления камеры.

Пока горит свеча

И наконец, тест не имеющий никакого практического значения, но, тем не менее довольно интересный. Его идею подсказали участники форума Videomax. Съемка при свете свечи, освещенность на лице куклы - 6 lux. Обычный автоматический режим, никаких дополнительных функций (лампы подсветки, supernightshoot и пр.) не использовались.

Изображение ни одной из камер нельзя назвать приемлемым, но, на мой взгляд, лучше всех справился с этой задачей Canon, он обеспечил наименьший уровень цветовых искажений. У Panasonic MX500 упала контрастность, по всему полю изображения проявились шумы. Sony PC330 выдала самую яркую картинку, но с грязными цветовыми пятнами.

 

Широкоэкранный режим 16:9

С распространением DVD, домашних кинотеатров широкоэкранное видео приобретает все большую популярность. Наиболее качественным форматом записи картинки 16:9 является т.н. анаморфное (анаморфотное) изображение. При записи такого изображения широкая картинка сжимается по горизонтали, до обычного кадра 4:3, а при воспроизведении восстанавливается до своих исходных пропорций.
Все большее количество цифровых камер имеют возможность записи широкоэкранного видео в этом формате. В отличие от изображения "леттербокс", в котором часть полезной площади (25%) занимают черные полосы, анаморф  имеет лучшее разрешение т.к. картинка использует всю полезную площадь кадра. Преимущества анаморфного широкоэкранного изображения особенно ощутимы при просмотре на телевизорах широкого формата, а также на обычных телевизорах с поддержкой режима 16:9. Кроме этого этот формат идеально подходит для записи видео на DVD.

Все три рассматриваемых камеры имеют возможность записи широкоэкранного изображения 16:9 в анаморфном режиме, а Panasonic MX500 предлагает на выбор леттербоксную или анаморфную запись.

Canon MVX3i: 4:3, 16:9
Sony PC330: 4:3 16:9
Panasonic MX500: 4:3, 16:9

Для начала было решено определить каким способом видеокамеры формируют широкоэкранную картинку. Дело в том, что для записи видео используется не вся площадь матрицы, что-то остается для фоторежима (MVX3i, MX500), или для электронного стабилизатора (PC330). В следующем тесте видеосъемка проверочной таблицы производилась с расстояния 1,5 метра зафиксированной на штативе камерой в режиме 4:3 и 16:9. Значение "зума" было приблизительно равно 2х.

Теоретически, чем меньше по сравнению с режимом 4:3 уменьшается высота эффективного прямоугольника CCD, используемая для формирования изображения 16:9, тем выше должно быть качество широкоэкранного режима. В идеальном случае в режиме 16:9 должна использоваться та же высота матрицы, что и в режиме 4:3, с расширением числа эффективных пикселей слева и справа. Но на практике все оказывается несколько иначе.

Тестовая съемка показала, что во всех камерах широкоэкранный режим реализован при помощи уменьшения количества эффективных пикселей матрицы по вертикали и  незначительным увеличением по горизонтали. В инструкции на Panasonic MX500 сказано, что "Использование режима КИНО или широкоформатного режима не расширяет угол записи", из приведенных фотографий можно видеть, что это не так.

Окончательные оценку качества широкоэкранного режима можно дать после анализа разрешающей способности (см.ниже).

Когда этот обзор готовился к публикации, владельцем Sony PC330E, была обнаружена интересная особенность. В режиме 16:9 ширина используемой площади кадра уменьшалась с увеличением значения "зума". Наибольшая эффективная площадь матрицы в широкоэкранном режиме соответствует значению зума 1x, а при 10x ширина уменьшается до минимума. Алексей Попов провел эксперимент и подтвердил этот факт:

По всей видимости камера поступает таким образом для того, чтобы сохранить эффективность работы электронного стабилизатора при больших значениях "зума".

 

Тестовая таблица

Съемка тестовой таблицы EIA1956 производилась в условиях достаточного (около 7000 lux)  и слабого (около 250 lux) освещения. Для тестирования широкоэкранного режима была изготовлена модификация таблицы EIA1956 с соотношением сторон 16:9. Видеокамеры Panasonic MX500 и Sony PC330 имеют возможность регулировки усиления резкости, для этих камер съемка производилась для минимального и среднего значения этой регулировки.

Canon MVX3i
Sony PC330

 

Panasonic MX500

Сразу стоит отметить, что у Sony PC330 уменьшение параметра sharpness значительно уменьшает следы электронной обработки, светлые контуры вокруг контрастных деталей. У MX500 уменьшение sharpness делает артефакты менее заметными, но по прежнему видимыми. По сравнению с этими двумя камерами Canon MVX3i имеет минимальное количество артефактов.

Все камеры показали очень хорошую разрешающую способность, как по вертикали, так и по горизонтали. В режиме 16:9 участники теста также продемонстрировали приблизительно одинаковые показатели разрешения: все три камеры теряют вертикальное разрешение при переходе в широкоэкранный режим. Чем руководствовался Canon, размещая на корпусе MVX3i гордую наклейку "16:9 high resolution", не очень понятно, все остальные участники этого теста не уступают ему по данному параметру.

При съемке тестовой таблицы при недостаточном освещении в лучшую сторону отличился Canon MVX3i, у него нет нарушений баланса белого, цветных пятен и потерь разрешающей способности по сравнению со съемкой с нормальным освещением. При просмотре на телевизионном экране таблица Сanon также оставила лучшее впечатление.

К счастью, в жизни тестовые таблицы нам приходится снимать не так часто. Бывает, что, показав не самые лучшие формальные результаты, видеокамера успешно справляется с обычной видеосъемкой.

 

Прогрессивный режим

В отличие от кинофильмов, где изображения последовательно следуют друг за другом с частотой 24 кадра в секунду, PAL-видеозапись ведется в режиме записи 50 чересстрочных полукадров (полей) в секунду. При покадровом просмотре на компьютере на  быстродвижущихся объектах видна так называемая "гребенка" - последствия чересстрочной записи. Для того, чтобы избежать этого, а также для того, чтобы приблизить характер изображения к кинематографическому, в видеокамерах используется  функция  прогрессивной записи. В DV-камерах в этом режиме каждый кадр на ленту по прежнему записывается  в виде четного и нечетного полей, однако оба поля соответствуют одному моменту времени и действительно являются частью одного кадра. Следует предостеречь начинающих любителей от бездумного использования режима прогрессивной записи. При отсутствии навыков съемки, изображение на видео может выглядеть "рваным", "стробоскопическим". Проведите пробную видеосъемку прежде чем решить, нужен ли вам это режим.

В видеокамерах Panasonic MX500 и Sony PC330 прогрессивный режим заявлен производителем. В характеристиках Canon ничего про наличие прогрессивной записи не сказано, но эксперименты показали, что при установке выдержки 1/25 сек и длиннее, на ленту записывается прогрессивный видеоряд.

В следующем тесте можно посмотреть как выглядит движение на кадрах с чересстрочной и прогрессивной видеозаписью.

Canon MVX3i
Sony PC330

 

Panasonic MX500

Проанализировав эти кадры съемки можно отметить, что все три видеокамеры по разному подходят к формированию прогрессивного изображения. Вертикальное разрешение MVX3i в прогрессивном режиме падает с 450 до 400 ТВЛ, но  смазывание движения выглядит натурально, как на фото или кинокадре.
У Sony можно отметить даже некоторое увеличение разрешающей способности при переходе в прогрессивный режим, но есть ощущение сокращения длительности выдержки. Скорее всего, именно это приводит к излишней "стробоскопичности" передачи движения в прогрессиве, которую отмечают пользователи Sony.
Разрешающая способность MX500 в прогрессивном и чересстрочном режиме не изменяется. Однако нетрудно заметить некоторую искусственность прогрессивной записи, очень похоже на применение электронного "деинтерлейзинга".

При просмотре прогрессивных кадров на телевизоре наиболее "стробоскопическим" выглядит движение, снятое камерой Sony PC330, но последовательный просмотр кадров показал, что "прогрессив" там настоящий.  Canon, хоть и скромно умолчал в спецификации о возможности прогрессивной записи, реализует это режим достаточно хорошо. В случае с Panasonic MX500 у меня, по всей видимости, произошла какая-то ошибка при установке режима, на результирующем видео остается видна "гребенка". Тесты Алексея Попова показали, что у MX500 прогрессивный режим реализован правильно.

Особенностью Canon MVX3i является то, что в условиях слабого освещения камера переходит на выдержку 1/25 автоматически, никак не уведомляя оператора о том, что запись ведется в прогрессивном режиме. Видеолюбителю, привыкшему к смене изображений с частотой 50 раз в секунду, может показаться, что видео начинается двигаться рывками (такие жалобы были). Однако, зная эту особенность, можно научится грамотно пользоваться возможностью прогрессивного видео. Если снимать "кинематографически", не допуская быстрого перемещения камеры, то с выдержкой 1/25 можно добиться  интересных результатов, напоминающих киносъемку. Если частота 25 кадров в секунду кажется вам недостаточной, используйте режим Av и установите желаемое значение выдержки вручную, например, 1/50. Камера позволяет зафиксировать значение выдержки в диапазоне от 1/2 до 1/2000 сек. С большой осторожностью используйте выдержки длиннее 1/25 - запись движения происходит с частотой менее 25 кадров в секунду, при этом видеоряд состоит из повторяющихся кадров. Например, на выдержке 1/8 записываются только 8 кадров в секунду, что делает движение на изображении действительно "рваным".

Стабилизатор

Для поверки эффективности работы стабилизаторов все три камеры были установлены на общую платформу и синхронно перемещались по комнате. Результаты этого эксперимента вы можете посмотреть, скачав три видеоролика. Условия освещения были не самыми лучшими, камеры находились в автоматическом режиме.
В первом фрагменте имитируется передвижение с камерой по комнате. Съемка производилась на широком угле, значение зума минимально. Во втором фрагменте деталь сцены приближена трансфокатором, камера как бы находится в руках не очень опытного оператора.

Вы можете скачать образцы видео в формате MPEG2 (360х288, 600/1300 VBR)

Не смотря на несколько избыточную "встряску", камеры показали очень неплохое качество стабилизации. Пожалуй, лучше всех справился с заданием Canon MVX3i. Практически не уступает ему стабилизатор Sony PC330, на видео заметен "цифровой" характер стабилизации - камера "держится" за изображение в кадре до последнего момента, после чего плавно перемещается к новому положению. Почти не отстает от Canon и Panasonic MX500, достаточно точно устраняя дрожание.

 

Широкий угол

Использования минимального "зума" при съемке в небольшом помещении позволяет охватить больше предметов, показать элементы обстановки. При съемке на природе широкоугольная съемка подчеркивает окружающую атмосферу. Следующая иллюстрация показывает, насколько широк угол зрения у объектива каждой камеры в видеорежиме.


увеличить

Из этого рисунка видно, что самый широкий угол у Canon MVX3i (зеленая рамка) -  дополнительный плюс этой камере. Далее следует Panasonic MX500 (синяя рамка) и самый маленький угол съемки у Sony PC330 (желтая рамка). Внешняя граница приведенного выше кадра соответствуют моей видеокамере Panasonic DS38EN (около 35 град).

Если сравнить угол, например, PC330 в режимах фотографии и видео, то можно заметить значительное сокращение поля зрения в видеорежиме (см. обзор Sony PC330 А.Попова). Для достижения "мегаписельности" фотографий современные видеокамеры при видеосъемке жертвуют эффективной площадью матрицы и, как следствие, широким углом. 

 

Шумы механики

Для проверки собственных шумов механизма камеры во время профессиональных тестов используют заглушенную комнату. Мне же пришлось закрыть все окна и двери в самой тихой комнате, обложить камеры подушками и включить запись. Результаты этого эксперимента вы можете услышать сами. Длительность каждого аудиофрагмента примерно 5 секунд, размер файла - 1 мегабайт. Формат: WAV uncompressed 48 kHz 16 bit.

Наиболее тихими (около - 48 дБ) оказались камеры Panasonic и Canon. На записи Panasonic-а можно услышать даже тиканье часов, которые висели в дальнем углу комнаты. Sony показала себя несколько более шумной, примерно -43 дБ. И это понятно - в миниатюрном корпусе микрофон изолировать труднее. Показатели пиковых значений шума для этих камер составили -43dB (Panasonic), -35dB (Sony), 44dB (Canon)

Разборчивость записи речи субъективно лучше у Panasonic MX500 и Sony PC330, Canon MVX3i записывает звук несколько глуховато.

 

Фоторежим

Фотосъемка производилась в условиях комфортного освещения, около 10 000 lux. У Canon и Panasonic был установлен ручной баланс белого, у Sony "oudoor". Для сравнения приведена фотография сделанная трехмегапиксельным фотоаппаратом Nikon Coolpix 3100 в режиме ручного баланса белого с  экспокоррекцией -1 Ev.


Canon MVX3i

Sony PC330

Panasonic MX500

ЦФК Nikon Coolpix 3100

Цветопередача у всех трех снимков неплохая. Panasonic MX500 допустил небольшую переэкспозицию, что привело к потере деталей в светах - фактура ткани платья куклы пропала в светлых областях. При ближайшем рассмотрении видно что у Panasonic изображение слегка размыто, а у Sony  проглядывают шумы. Субъективно лучше выглядит фотография Canon, но окончательные выводы лучше сделать, напечатав эти снимки в цифровой лаборатории.

Обратите внимание на качество оптики камер. Цифровая фотомыльница Nikon "заваливает" разрешение на краях кадра (особенно сверху), ни у одной тестируемой видеокамеры ничего подобного не происходит.

 

Выводы

Canon MVX3i

Минимальное количество артефактов при сохранении высокого разрешения - вот основное отличие MVX3i от большинства присутствующих на рынке. Новый процессор DIGIC действительно улучшил качество изображения.

За: 
  • отличный оптический стабилизатор изображения; 
  • возможность установки некоторых параметров экспозиции;
  • широкий угол объектива;
  • зебра;
  • регулировка уровня записи звука;
  • прогрессивный и широкоэкранный видеорежимы.
Против:
  • небольшое виньетирование в углах кадра при минимальном "зуме" (на широком угле съемке);
  • нет возможности полного контроля над экспозиционными параметрами;
  • Включение прогрессивного режима без уведомления оператора.

Sony PC330

Камера имеет лучший среди протестированных видоискатель - очень четкий и яркий. В камере имеется возможность установки русского языка для наименований пунктов меню, это говорит об уважительном отношении компании Sony к российскому потребителю. Камера отлично подойдет для путешествий, занимая мало места, она позволит получить хорошее качество видео и неплохие трехмегапиксельные фотографии.

За:
  • компактный корпус; 
  • трехмегапиксельный фоторежим;
  • прогрессивный и широкоэкранный видеорежимы.
Против: 
  • минимальное количество ручных настроек;
  • ошибки автоматического баланса белого;
  • при записи в тишине слышны шумы механики.

Panasonic MX500

По эргономике корпуса, расположению и назначению органов управления Panasonic отличается в лучшую сторону. Основные настройки можно вызвать мгновенно, не обращаясь к меню, и это очень удобно. Богатство ручных регулировок, включающее уровень детализации и цветовую насыщенность, позволят видеолюбителю оптимально настроить изображение.

За: 
  • оптический стабилизатор изображения; 
  • возможность полного контроля параметров экспозиции;
  • отличная цветопередача при установки баланса белого вручную;
  • верхняя загрузка кассеты;
  • зебра;
  • регулировка уровня записи звука;
  • прогрессивный и широкоэкранный видеорежимы.
Против: 
  • избыточное количество артефактов электронной обработки изображения; 
  • небольшое повышение уровня цветовых шумов при съемке в условиях недостаточного освещения;
  • ошибки автоматического баланса белого.

 

Ссылки

 

Благодарности

Хотелось бы выразить огромную признательность интернет-магазину «Видеомакс»  (www.videomax.ru).  Без их помощи данный тест не мог бы состояться. Видеомакс знает о камерах все и с удовольствием делится своими знаниями.

Большое спасибо всем, кто высказал свои замечания и предложения в период подготовки этого обзора. Отдельная благодарность Алексею Попову, который не только высказал ряд ценных замечаний, но и провел дополнительные исследования камер.

С пожеланием творческих успехов,
Михаил Транзакт

Последнее изменение: 23 января 2004 года.