Обзор видеокамер ценовой категории до $1000:

дубль 2 (камеры 2004 года)

 

Sony DCR-HC85E, Canon MVX25i, Panasonic NV-GS200GC

 

Субъективные тесты

В свое время вышел обзор, в котором тестировались камеры данной "весовой категории" образца 2003 года. В тот раз в нем участвовали Sony DCR-TRV60E, Canon MVX150i, Panasonic GS70E и JVC GR-DV4000. C тех пор прошло уже много времени, линейка камер этой ценовой категории уже давно сменилась, так что необходимость повторного тестирования назрела давно. Надо отметить, что в отличии от первого тестирования в данном тесте не участвует камера от JVC. Дело тут в том, что эта фирма выпустила свою камеру  категории "около $1000"  (JVC GR-DZ7) совсем недавно и она еще не успела добраться до прилавков магазинов (по крайней мере её еще не было в "Видеомаксе" на момент тестирования). И это, к сожалению, можно отнести в минус уважаемой всеми фирме, ведь камеры данной ценовой категории от трех её основных конкурентов появились на рынке уже давно. На мой взгляд фирма JVC слишком увлеклась "новомодными" MPEG2 камерами, немного запустив свою линейку miniDV камер, особенно верхний ценовой сектор, к которому как раз и относится наш обзор. Но это уже лирическое отступление, нам пора переходить к делу.

Технические характеристики

 

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

Датчик изображения

1/3.6", 2.11Мп. ПЗС

(видео - 1.08Мп., фото - 1.92Мп.)

 

1/3.4", 2.2Мп

(1.77Мп. - видео, 2Мп. - фото)

 

1/6",  3ПЗС  (Видео3х400Кп.,  всего - 3x800Кп.)

 

Объектив

f 1.8 - 2.1, 4.5 - 45 мм (оптический зум 10х )

Диам. фильтра 37 мм.

 

f 1.8, 4.8-67.2 мм

(оптический зум 14х)

Диам. фильтра 34 мм.

 

f 1.8, 2.45 - 24.5мм

(оптический зум 10х )

Диам. фильтра 37 мм.

 

Видоискатель

 

Цветной

 

 

Цветной 113000 пикс

.

 

Цветной 113000 пикс.

 

Монитор

 

3.5", 123200Пикс.

 

2.5", 123000 пикс

2".5, 123000 пикс.

Стабилизатор

электронный

электронный

электронный

Регулировка баланса белого

Auto, Indoor, Outdoor, Manual (OnePush)

Auto, Indoor, Outdoor, Manual

Auto, Indoor, Outdoor, Manual

Регулировка экспозиции

Auto, Program, Manual

Auto, Program, Manual (скорость затвора, диафрагма/усиление)

Auto, Program, Manual (скорость затвора, диафрагма/усиление)

Входы/выходы

 

IEEE1394 (in/out),

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, mic. in, phones, LANC

 

IEEE1394 (in/out),

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, mic. in, phones

IEEE1394 (in/out),

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, mic. in, phones

Ручная регулировка уровня записи звука

нет

есть

нет

Прогрессивный видеорежим

есть

нет

нет

Карта памяти (для фоторежима)

MemoryStick Duo (Pro)

SD, MMC

SD, MMC

Макс. размер фотографий

1600 х 1200

1632 х 1224

1760 х 1320 (интерполяция)

Встроенная вспышка

есть

есть

есть

Встроенная лампа подсветки

нет

есть

ЖК экран

Размеры

(длина х ширина х высота)

172 x 68 x 89 мм.

134 х 77 х 82 мм.

126 х 70 х 75 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

630 гр.

585 гр.

470 гр

 

Впечатления о дизайне и особенностях камер

Sony DCR-HC85E

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Про эту камеру уже много писалось здесь, так что хочу отправить всех интересующихся к этому обзору, особо добавить тут нечего. Пожалуй единственное, что я мог бы добавить - аккумулятор в комплекте имеет действительно весьма малую емкость, в процессе тестирования мне приходилось перезаряжать его раза в два чаще, чем аккумуляторы конкурентов.

Canon MVX25i

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

На этой камере стоит остановиться подробнее, она до сих пор не участвовала в развернутых тестах. Основные особенности видны из таблицы - хорошо нам знакомая по старшим моделям бытовых камер Canon 2.2 Мп. матрица с системой RGGB фильтров, процессор DigicDV. В данной камере есть возможность выбрать русский язык в меню. Неплохо реализованы ручные настройки - есть режим приоритета выдержки, можно вручную выбирать выдержку в диапазоне от 1/50 до 1/2000 сек. Можно вручную отрегулировать и яркость картинки (экспозицию), правда при этом оператор не знает, какие экспопараметры используются (в отличии от камеры Panasonic), их значения не выводятся на экран . Имеется ручной баланс белого и ручная регулировка уровня звука (одновременно по двум каналам). Имеется встроенная вспышка, правда, к сожалению, её яркость нельзя регулировать. Имеется встроенная лампа подсветки, которую можно использовать в ночном режиме. Зарядка кассеты - верхняя, что удобно при съемках со штатива, не надо снимать камеру при перезарядке кассеты. Еще одной особенностью камеры, часто вызывающей вопросы пользователей, является тот факт, что камера может автоматически выставить выдержку 1/25 сек. при съемке в условиях недостаточной освещенности отчего несколько теряется плавность движения. Но эту функцию можно отключить в меню ("мед. а. затвор" - off, по умолчанию он - on). В этом тестировании данная функция была отключена. Может быть это очень субъективное мнение, но из тройки тестируемых камер именно камера Canon понравилась больше остальных по дизайну и эргономике, она лучше всего "легла в руку", на мой взгляд управление камерой реализовано очень удобно.

Panasonic NV-GS200GC

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

И тут я хочу аппелировать к уже опубликованному обзору - там подробно говорилось об этой камере. Я только хочу напомнить, что эта камера кардинально отличается от двух других конкурентов - если камеры от Sony и Canon имеют одну матрицу на 2 Мп. достаточно большого размера, то камера от Panasonic имеет три маленькие матрицы типоразмера 1/6" с относительно малым числом пикселей. Какой подход и в каких областях более оправдан? Тест покажет...

 

Съемка тестовой таблицы

 

Тестовая таблица (EIA1956) снималась камерами со штатива, с расстояния примерно 1.5 метра. Освещение тестовой таблицы - одна 60Вт. лампа накаливания на расстоянии  примерно 40 см. от центра таблицы (боковое). Баланс белого - ручной по белому листу.

 

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

1/50, f2.8, 0dB

1/50, f2.4, 0dB

1/50, f2.4, 3dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

 

По вышеприведенным картинкам мы можем оценить разрешение тестируемых камер в чересстрочном режиме. Бесспорный лидер тут - камера Canon MVX25i. Надо отметить, что камеры от Canon с 2 Мп. матрицей стабильно побеждают в тестах на разрешение всех своих конкурентов. Горизонтальное разрешение в 700 линий (по большой стороне кадра) - просто великолепный результат. Справедливости ради надо отметить, что и камеры от Sony и Panasonic показывают прекрасный результат - горизонтальное разрешение более 600 линий по большой стороне кадра плохим не назовешь! Особенно хочется отметить камеру от Panasonic - имея всего 400К эффективных пикселей для видео на каждой матрице она показала прекрасный результат - наглядное подтверждение преимущества трехматричной системы по разрешению. Что-же касается разрешения по вертикали, то ситуация остается аналогичной - на первом месте камера от Canon, на втором (с примерно одинаковым результатом) - камеры от Panasonic и Sony. Можно еще обратить внимание на привычную уже окантовку на границах контрастных деталей у картинки с камеры Panasonic - следствие агрессивного алгоритма искусственного повышения резкости (мы еще вернемся к этому вопросу далее, когда будем анализировать результаты работы программы Imatest)  

Еще один вопрос, который остался с прошлого тестирования камеры Sony DCR-HC85E. Как вы помните тогда было обнаружено странное поведение этой камеры в прогрессивном режиме. В отличии от камер прошлой линейки (Sony DCR-TRV60/75E, PC330E) у которых в прогрессиве заметно возрастало вертикальное разрешение, у HC85 вертикальное разрешение заметно падало при переходе в прогрессивный режим. Тогда-же возникло предположение, что это вина конкретного экземпляра, а не общая особенность. И вот теперь у нас есть возможность это проверить. Итак, изображение  тестовой таблицы отснятое в прогрессивном режиме видеокамеры Sony DCR-HC85E:

 

Sony DCR-HC85E

Прогрессивный режим

1/50, f 2.8, 0dB

 

Как видите все осталось по прежнему - мы видим сильное падение вертикального разрешения и общей четкости картинки при переходе в прогрессивный режим. Это тем более странно, если принять во внимание тот факт, что на новой Sony DCR-PC350E (я уже не говорю про камеры предыдущей линейки от Sony) прогрессив честный и вертикальное разрешение в нем заметно возрастает.

 

Широкоэкранный режим и использование матрицы.

 Мы начнем с исследования использования ПЗС матрицы камер в различных режимах (фото, 4:3, 16:9), поскольку знание этого может помочь предвидеть то, как поведет себя камера при переключении в тот или иной режим, как смена режимов может сказаться на качестве картинки. Поскольку в фоторежиме  камеры используют матрицу практически полностью, в нижеприведенных рисунках он также отмечен - для наглядной иллюстрации того, какой процент матрицы используется в каждом из режимов. Все нижеприведенные картинки были изготовлены на основании реальных замеров поля зрения камер в различных режимах (правда на математическую точность они не претендуют и годятся только для того, чтобы увидеть основные особенности камер).

 

Sony DCR-HC85E (Зум 1х)

Sony DCR-HC85E (Зум 10х)

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

 

На этих картинках красной рамкой обозначена площадь матрицы, используемая в фоторежиме, синей - в режиме 4:3 (и прогрессивном режиме для камеры Sony DCR-HC85E), зеленой - в режиме 16:9. Для камеры Canon MVX25i зеленой рамкой обозначена площадь использования матрицы в режиме 16:9 при отключенном стабилизаторе, а желтой - при включенном.

Что-же мы видим? Во-первых то, что в видеорежиме 4:3 матрица более эффективно испрользуется на камере Canon (впрочем это видно и по спецификациям - сравните соотношение пикселей в фоторежиме и видеорежиме для этих камер). Во-вторых, на камере Canon мы видим, что площади используемые в режиме 16:9  немного различаются между собой, если при выключенном стабилизаторе используется вся длина матрицы по горизонтали, то при включенном стабилизаторе горизонтальный размер используемой площади примерно совпадает с таковым для режима 4:3. В обоих случаях режим 16:9 в основном формируется сужением используемой площади по вертикали, что, к сожалению, должно вести к заметному уменьшению вертикального разрешения в этом режиме.

А вот на камере Sony картина несколько другая. При минимальном значении зума режим 16:9 формируется "правильно" - в основном за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали, что ведет к увеличению горизонтального разрешения, при совсем незначительном падении разрешения вертикального. Но с увеличением зума картина меняется - происходит сужение используемой площади как по горизонтали, так и по вертикали. В результате на максимальном оптическом зуме режим 16:9 формируется только благодаря сужению используемой площади по вертикали, что, конечно, не очень хорошо. Причем картина совершенно одинакова как при выключенном, так и при включенном стабилизаторе. Ну а камера Panasonic вообще не использует расширение по горизонтали - режим 16:9 формируется чистым сужением используемой площади матрицы по вертикали. Более того - в этом режиме камера выдает не анаморфированное, а леттербоксное изображение, что является большим минусом данной камеры. В общем режим 16:9 явно не является сильным местом камеры Panasonic.

А вот изображения тестовой таблицы для режима 16:9 :

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

1/50, f2.8, 0dB

1/50, f2.4, 0dB

1/50, f2.4, 3dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

 

Они в целом подтверждают наши выводы - на камере Canon мы видим заметное падение вертикального разрешения, на камере Panasonic оно еще сильнее и, кроме этого, бросается в глаза именно леттербоксный характер широкоэкранной  картинки, на камере Sony  падение вертикального разрешения не столь заметно (учтем, что съемка тестовой таблицы производилась при значении зума больше единицы, на зуме 1х падение вертикального разрешения было бы еще менее заметно, и стало бы заметным увеличение горизонтального разрешения).

 

Важное замечание

 

Сравнение нижеприведенных тестовых клипов проводилось на телевизоре по схеме Timeline программы Adobe Premiere Pro - IEEE1394 - сквозной цифрово-аналоговый канал камеры (Sony DCR-TRV940E) - телевизор через S-Video интерфейс (29" Sony KV-29XL70K). Это делалось потому, что DV видео по разному смотрится на мониторе компьютера и телевизоре (например на компьютере оно выглядит темнее). Именно так формировались все выводы, которые вы можете видеть ниже. Важно также отметить, что эти выводы относятся к определенным условиям съемки и данным конкретным экземплярам камер, в других условиях и с использованием других экземпляров выводы могут отличаться.

 

Съемка при искусственном освещении

Съемки производились в комнате площадью 17 кв. метров, освещенной с помощью 5 и 2-х ламп накаливания по 60W каждая. Съемки производились со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Использовались различные установки баланса белого. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card. Результат вы можете увидеть ниже.

 

5 ламп

 

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

Auto

1/50, f 1.8, 18dB

Auto

1/50, f 1.8, 12dB

Auto

1/50, f 1.8, 18dB

Indoor

1/50, f 1.8, 18dB

Indoor

1/50, f 1.8, 12dB

Indoor

1/50, f 1.8, 18dB

Manual

1/50, f 1.8, 18dB

Manual

1/50, f 1.8, 12dB

Manual

1/50, f 1.8, 18dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

В этом тесте удобно оценивать цветопередачу тестируемых камер при искусственном освещении. В автоматическом режиме установки баланса белого камера от Sony демонстрирует неплохую цветопередачу, её главный недостаток - некоторая "белесость" картинки, недостаток желто-красного тона. Камера от Canon демонстрирует немного более темную картинку (что, кстати, ближе к реальности) с легким багровым оттенком. Наиболее же правдивая цветопередача в этом режиме - у камеры от Panasonic, к ней замечаний практически нет (разве что слегка больше красного оттенка, нежели в реальности). В режиме предустановки Indoor картинка с камеры от Sony выглядит получше, нежели в автоматическом режиме, но все-же ей опять немного недостает "теплоты". Немного больше желтого цвета появляется на картинке с камеры Canon, что идет ей на пользу, но общий багровый оттенок все-же сохраняется. Ну а лучше всех опять выступила камера от Panasonic - цветопередача практически идеальна. В режиме ручной установки баланса белого все камеры демонстрируют несколько белесую по сравнению с визуальным восприятием картинку, что и понятно, цветопередача в режиме ручной установки баланса белого близка к тому, что мы должны увидеть при естественном освещении, освещение же лампами накаливания добавляет дополнительную "теплоту" (желто-красные оттенки) цветам. При этом лучше всего опять выглядит картинка с камеры Panasonic - надо признать, что она действительно является лучшей в этом тесте. Ну а картинкам камер Sony и Canon в большей мере, нежели камере от Panasonic, не хватает теплых тонов.

2 лампы

 

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

Auto

1/50, f 1.8, 18dB

Auto

1/50, f 1.8, 12dB

Auto

1/50, f 1.8, 18dB

Indoor

1/50, f 1.8, 18dB

Indoor

1/50, f 1.8, 12dB

Indoor

1/50, f 1.8, 18dB

Manual

1/50, f 1.8, 18dB

Manual

1/50, f 1.8, 12dB

Manual

1/50, f 1.8, 18dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Ну а в этом тесте помимо цветопередачи удобно оценивать чувствительность камер - яркость картинки и уровень цветовых/яркостных шумов. Замечания по цветопередаче практически аналогичны тем, что были сделаны для случая 5-ти ламп, лидером по цветопередаче опять оказывается камера от Panasonic. К сожалению этого нельзя сказать о чувствительности - камера от Panasonic имеет самый высокий среди участников тестирования уровень яркостных шумов. Ну а лучше всех тут показала себя камера от Sony - самая яркая картинка при самом низком уровне шума. Уровень шума камеры от Canon совсем немного выше, нежели у камеры от Sony, но вот картинка у него при этом заметно темнее (это, по крайней мере отчасти, объясняется тем, что максимальное усиление у камеры Canon составляет 12 dB, а у камеры Sony - 18dB). Кстати, по тестовым картинкам видно, что камера от Canon имеет самое широкое поле зрения на минимальном зуме.

Съемка "натюрморта"

Съемка набора объектов с относительно сложной фактурой/цветами поверхностей и большим количеством плавных цветовых переходов. Съемка производилась при свете одной 60W лампы накаливания на расстоянии примерно 10-15см. от набора объектов. Баланс белого  ручной по GretagMacbeth WhiteBalance Card

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

1/50, f2.4, 0dB

1/50, f2.0, 0dB

1/50, f2.0, 3dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Честно говоря - разочаровала картинка камеры Sony, очень "белесая", ощущается сильный недостаток желто-красных тонов. Мы уже видели это по результатам съемке с 5-ю и 2-мя лампами накаливания, но там этот недостаток был не так заметен. При съемке же "натюрморта" он просто режет глаз... Картинки с камер Canon и Panasonic в этом тесте выглядят заметно лучше. Ну а лучше всего выглядят цвета картинки, полученной с камеры Panasonic - камера от Canon все-же немного добавила своего "фирменного" розового цвета.

В целом же можно констатировать, что по цветопередаче в тестах при искуственном освещении уверенно победила камера от Panasonic. Но, к сожалению, она обладает и самой низкой чувствительностью. Камера Sony, обладая самой высокой чувствительностью среди участников этого тестирования, не всегда показывала отличную цветопередачу. Ну а камера от Canon держится уверенным "середнячком" - не допуская явных провалов в цветопередаче при приемлемой чувствительности. Посмотрим, что покажут тесты при естественном освещении... 

Съемка при естественном освещении

Сравнение различных предустановок баланса белого

Вначале рассмотрим правильность цветопередачи камер при различных предустановках баланса белого. Съемка производилась со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card (она, кстати, находится  в нижней части снимаемой сцены близко к центру ).

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

Auto

1/50, f2.4, 0dB

Auto

1/50, f4.0, 0dB

Auto

1/50, f3.4, 0dB

Outdoor

1/50, f2.4, 0dB

Outdoor

1/50, f4.0, 0dB

Outdoor

1/50, f3.4, 0dB

Manual

1/50, f2.8, 0dB

Manual

1/50, f3.4, 0dB

Manual

1/50, f3.4, 0dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

 

В автоматическом режиме установки баланса белого камера от Sony демонстрирует "холодную" картинку в которой преобладают сине-голубые тона. Картинки с камер Canon и Panasonic гораздо более близки к реальности. Ну а если сравнивать их между собой - то они очень похожи, совсем немного правдивее выглядит картинка с камеры Panasonic, камера от Canon добавила на картинку едва уловимый красноватый оттенок. В режиме Outdoor картинка полученная с камеры Sony выглядит гораздо лучше, по сравнению с автоматическим режимом, хотя некоторая "белесость" все равно остается. А вот на картинке с камеры Canon красных тонов стало гораздо больше, на автомате картинка выглядела более натурально. Ну а камера Panasonic в этом режиме демонстрирует стабильную цветопередачу, практически ничем не отличающуюся от таковой в автоматическом режиме. В ручном режиме установки баланса белого камере от Sony окончательно удалось избавиться от "белесости" - в этом режиме она демонстрирует почти идеальную цветопередачу, без явных огрехов. Тоже самое (уже традиционно) можно сказать и о камере Panasonic - цветопередача просто отличная. А вот камера от Canon выступила похуже, цветопередача похожа на таковую в режиме Outdoor - несколько больше красного цвета чем надо. Также можно заметить, что камера от Canon обладает самым широким полем зрения на минимальном зуме, а камера от Sony - самым узким.

 

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме (10x, для камеры Canon - 14x):

 

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

1x

1/50, f4.0, 0dB

1x

1/50, f4.0, 0dB

1x

1/50, f8.0, 0dB

10x

1/50, f4.0, 0dB

14x

1/50, f4.0, 0dB

10x

1/50, f8.0, 0dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

С этим тестом все камеры справились на отлично - мне трудно выделить явного лидера по цветопередаче. Можно отметить разве что только то, что камера от Sony совсем чуть-чуть добавила картинке желтого цвета, камеры от Canon и Panasonic - совсем чуть-чуть красного. Но в целом - отличная цветопередача у всех трех камер.

Подводя итоги тестирования цветопередачи при естественном освещении можно отметить, что и тут камера от Panasonic оказывается в лидерах, ну а между камерами Sony и Canon - паритет, где-то лучше камера от Sony, где-то - от Canon.

Тестирование фоторежима

Следующий из серии субъективных тестов - тест фоторежима камер. Все кадры делались в максимально возможном разрешении и качестве. При съемке натюрморта использовалась ручная настройка баланса белого по GretagMacbeth WhiteBalance Card, при съемке здания школы баланс белого выставлялся автоматом камер.

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

 

 

 

 

 

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

 

Для сравнения те-же самые сцены снимались 4 Мп. цифровым фотоаппаратом Canon PowerShot A80, баланс белого устанавливался также, как и на видеокамерах.

 

 

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

 

Замечания по цветопередаче в случае "натюрморта" аналогичны сделанным для видеорежима, белесая картинка от Sony и очень неплохая цветопередача на фотографиях камер Canon и Panasonic (некоторый переизбыток красного цвета на обоих фото). Ну а по части качества собственно фоторежима - то лидерство камер Canon, которое мы наблюдали в прошлых обзорах, сохраняется и здесь, практически не видно артефактов видеообработки, процессор Digic делает свое дело. Фотографии с камер Sony и Panasonic, хотя и уступают фотографиям Canon по качеству, все равно вполне подойдут для печати фотографий размера 10х15 см.

Фотографии здания школы тоже показывают преимущество камеры Canon - если с цветопередачей все камеры справились неплохо, то с передачей мелких и часто расположенных деталей картинки (посмотрите на ветки деревьев как на переднем плане, так и вблизи здания школы) гораздо лучше справился Canon - более высокое, нежели у конкурентов разрешение и отсутствие  артефактов видеообработки помогают ему и тут.

В общем в этом тесте камера от Canon - лидер.

 

Режим ночной съемки

 

Ниже приведены стоп-кадры из видео, снятого на всех трех камерах практически в полной темноте в различных режимах ночной съемки. Понятно, что все снималось на автомате.

 

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

NightShot Plus

1/50, f 1.8, 18dB

Night+

1/2, f1.8,12dB

Color NightView

1/2, f1.8,15dB

Super NightShot Plus

1/3, f 1.8, 18dB

Night+

1/2, f1.8,12dB

Color NightView

1/2, f1.8,15dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

В режиме NightShot Plus на камере Sony мы имеем практически черно-белое изображение. Но надо учесть, что это единственный режим в котором выдержка на автомате составляет нормальные 1/50 секунды - так что без проблем можно снимать движущие объекты и делать панорамирование. А вот дальность съемки (даже с использованием инфракрасной подсветки) невелика - примерно 2-2.5 метра. Проблема решается с помощью режима Super NightShot, но в нем выдержка составляет уже 1/3 секунды, так что съемка движения и панорамирование камеры приведут к заметному смазу изображения. Ну а камеры Canon и Panasonic позволяют снимать в цвете - у камеры Canon есть встроенная лампа подсветки, у камеры Panasonic в качестве такой лампы может выступать ЖК экран - в режиме Color NightView, будучи повернут на 90 градусов (то есть - к изображению) он загорается ровным белым светом. Но все-же встроенная лампа камеры Canon справляется с задачей лучше. И надо сказать, что выдержка как у камеры от Canon, так и у камеры от Panasonic в ночных режимах на автомате составляет аж 1/2 секунды, так что нормально снимать в этих режимах  можно только статические объекты.  Справедливости ради надо добавить, что выдержку в ночном режиме камеры Canon можно отрегулировать вручную -  до тех-же 1/50 сек., что дает возможность без "смаза" снимать движущиеся объекты (разумеется - при включенной лампе подсветки).

Тестирование стабилизаторов

Как и в прошлых тестах, я тестировал стабилизаторы двумя способами. В первом способе стабилизаторы камер тестировались с площадки - все камеры одновременно устанавливались на площадку, которая и подвергалась тряске.  Такой тест позволяет оценить абсолютное качество работы стабилизаторов, без учета веса камеры и её эргономики. Во втором способе стабилизаторы камер тестировались индивидуально - производилась съемка с руки, это позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на одинаковом оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" как обычно выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

Как тестирование с площадки, так и, особенно, тестирование с руки выявило явного лидера и явного аутсайдера. Лидер - камера от Sony, аутсайдер - камера от Panasonic. Если первая камера умудряется гасить сложные колебания (большие амплитуды и частоты) без залипания картинки и заметных артефактов, то у второй в достаточном количестве представлено и то, и другое - залипание картинки при панорамировании и артефакты в виде двоящихся контуров и мелких деталей картинки. Камера от Canon справилась со стабилизацией изображения несколько хуже камеры от Sony (при тестировании с площадки разница между ними почти незаметна, но она заметна при тестировании с руки), но значительно лучше нежели камера от Panasonic.  

Собственный шум камер

Sony DCR-HC85E

Canon MVX25i

Panasonic NV-GS200GC

Шум механики камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 7.0. И вот результаты этих измерений (желающие могут проделать эти измерения сами, используя приведенные аудиофайлы в формате wav):

Sony DCR-HC85E:

-38 dB

Canon MVX25i:

-40 dB

Panasonic NV-GS200GC:

-42 dB

Что-же, цифры говорят сами за себя - самой шумной является камера от Sony, самой тихой - камера от Panasonic. Ну  а Canon, как обычно, находится посередине...

 

Подведение итогов субъективных тестов

 

Я бы сказал, что эта часть тестирования не выявила абсолютного лидера, каждая камера обладает своими достоинствами и своими недостатками. Камера от Sony имеет наиболее высокую чувствительность и лучший стабилизатор, камера от Canon выглядит твердым "середняком" не допустив ни одного существенного провала и имеет самое высокое разрешение и лучший фоторежим, камера от Panasonic является явным лидером по цветопередаче. В общем - каждая хороша по своему... Так что следующий этап тестирования представляется особенно интересным - что покажут объективные тесты с использованием программы Imatest, смогут ли они изменить сложившуюся после субъективных тестов картину?

 

Часть вторая: тестирование в программе Imatest

 

Те, кто устал от первой части и не чувствуют в себе сил разбираться с цифрами, таблицами и графиками, могут сразу переходить к общему подведению итогов, в нем учтены результаты как субъективных, так и численных тестов.