Обзор видеокамер ценовой категории до $1000:

(камеры 2005 года)

Sony DCR-HC90E, Panasonic NV-GS250GC, JVC GR-DZ7

Субъективные тесты

Итак, перед вами уже третий выпуск обзора подобного рода - "Видеокамеры ценовой категории до $1000", до этого были обзоры таких камер из линеек 2003 и 2004 годов. На этот раз предлагается обзор камер из линеек 2005 года от Sony, Panasonic и JVC. "За кадром" пока остался Canon с очень интересной Canon MVX45i, он будет протестирован несколько позже. Ну а что касается сегодняшних участников, то в полной мере на звание  "Видеокамеры ценовой категории до $1000" претендуют только двое из них - Sony DCR-HC90E и Panasonic NV-GS250E. Что-же касается JVC GR-DZ7, то она по своим характеристикам скорее соответствует 2004, а не 2005 году. Да и вышла она в 2004 году, но в широкую продажу попала только сейчас, со значительной задержкой. Справедливости ради надо отметить, что и цена её ниже, нежели у конкурентов, она соответствует скорее "камерам за $800".

Для тех из вас, для кого используемая в этом обзоре терминология покажется сложной и непонятной, написана статья-пояснение, объясняющая эту терминологию. Настоятельно советую ознакомится с ней перед тем, как приступать к чтению данного обзора. 

Технические характеристики

Впечатления о дизайне и особенностях камер

Sony DCR-HC90E

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

По видеочасти новая камера от Sony практически полностью повторяет Sony DCR-PC350E, рассмотренную нами ранее, имея практически ту-же оптику, матрицу и электронику. Так что от этих двух камер следует ожидать очень похожих результатов в тестах. Но вот дизайн у них различается весьма значительно. Начнем с того, что у Sony DCR-HC90E нет таких важных вещей, как кольцо ручной фокусировки (сама ручная фокусировка присутствует и выполняется через сенсорный экран, что никак нельзя назвать удобным способом) и входа для внешнего микрофона. Нет у неё и ставшей стандартной для камер Sony линейки 2005 года HandycamStation - док-станции, на которую вынесены цифровые интерфейсы (USB, IEEE1394) и продублированы аналоговые интерфейсы. У Sony DCR-HC90E все разъемы присутствуют на корпусе самой камеры.

Интересно реализована и работа в режиме 16:9 - во-первых, экранчик камеры имеет соотношение сторон 16:9, так что в режиме 4:3 он обрезан с боков черными вертикальными полосами и становится совсем маленьким, а во-вторых, переключение между режимом 4:3 и 16:9 осуществляется не через меню, а специальной кнопкой на корпусе. На камере (вопреки ходившим слухам о её отсутствии) есть интеллектуальная площадка для установки дополнительных аксессуаров, но она имеет новый тип (меньше по размерам, чем на предыдущих камерах Sony) и поэтому не подходит для установки интеллектуальных устройств (внешние микрофоны, вспышки и.т.д.) предыдущего поколения. Новым является и аккумулятор - теперь он имеет серию "А" и довольно необычный вид. Как и у Sony DCR-HC1000E аккумулятор вставляется в специальный отсек внутри камеры, правда теперь этот отсек сделан с запасом, так что имеется возможность устанавливать в него более емкие, нежели штатный, аккумуляторы. Еще одной интересной особенностью является автоматически открывающаяся при включении (и закрывающаяся при выключении) крышка объектива. Загрузка кассеты - верхняя, что удобно для съемок со штатива, для перезарядки кассеты не придется снимать с него камеру. Видоискатель не выдвигается и не поднимается.

Управление реализовано традиционным для Sony способом - через сенсорный экран, так что все настройки делаются с помощью нажатий на виртуальные кнопки на самом ЖК экранчике.

Как и на старших бытовых камерах Sony предыдущих поколений (и Sony DCR-PC350E) на Sony DCR-HC90E имеется режим прогрессивной видеозаписи. Также есть и функция "зебра" (как и на Sony DCR-PC350E) - индикация переэкспонированых областей картинки с помощью "штриховки" их на экранчике камеры и в видоискателе. Н кассету, разумеется, эта "штриховка" не пишется. 

В целом эргономика показалась мне достаточно удобной, камера хорошо лежит в руке, все основные органы управления удобно "ложатся" под пальцы. Камера является самой маленькой и легкой среди участников данного тестирования.

Panasonic NV-GS250GC

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Старший представитель новой линейки бытовых трехматричников от Panasonic (Panasonic NV-GS75, 150, 250GC), на примере которого можно рассмотреть основные новшества, применяемые в видеокамерах этой линейки.

Первое, что бросается в глаза - значительно уменьшившиеся количество  кнопок на корпусе, например их практически нет под экраном. В этом камеры от Panasonic стали похожи на камеры Sony. Правда до сенсорного экрана дело пока не дошло, управление осуществляется маленьким джойстиком, находящимся в центре кольца для выбора режимов. Само меню тоже стало гораздо более "объектно-ориентированным": виртуальные кнопки и меню, кстати и на русском языке тоже. Через этот же джойстик  осуществляются и ручные регулировки баланса белого, выдержки и диафрагмы/усиления - в ручном режиме, через специальное "всплывающее" меню в форме круга.

Что-же касается остальных особенностей данной камеры, то, в первую очередь, стоит упомянуть систему оптической стабилизации изображения. Те из читателей, кто постоянно следит за нашими обзорами, уже привыкли к неважному качеству электронной стабилизации на младших трехматричных камерах от Panasonic. Все-таки это очень сложная задача - электронная стабилизация трехматричной системы и до конца решить её инженерам фирмы Panasonic не удалось. Видимо, осознавая это, на старшей модели новой линейки они установили оптический стабилизатор, что является несомненным плюсом данной камеры. Насколько он хорошо покажет себя в деле - покажут тесты.

На камере имеется кольцо ручной фокусировки, полный набор входов/выходов (напомню, что на остальных камерах линейки - GS75, GS150 - отсутствует аналоговый вход). Еще одной интересной особенностью данной камеры (как и её "старшей сестры" - Panasonic NV-GS400GC) является то, что в ней предусмотрена возможность захвата видео в полном DV качестве через USB 2.0 (с помощью специальной программы захвата, идущей в комплекте). Загрузка кассеты, традиционно для Panasonic, верхняя.

JVC GR-DZ7

		Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Как я уже писал выше, эта камера несколько опоздала с выходом на рынок. Поэтому она несколько уступает конкурентам по техническим характеристикам. Она является самой большой из участвующих в данном тестировании, впрочем камера довольно удобно лежит в руке. Управление отчасти похоже на таковое в прошлой линейке Panasonic - оно осуществляется кнопками под экраном. И в нем заключен один из существенных недостатков этой камеры - кнопки плоские, на ощупь их не определишь, кроме того чувствительность этих кнопок весьма низкая, что делает их использование еще более неудобным.

Камера не имеет кольца ручной фокусировки, она выполняется специальным рычажком с левого бока, что, впрочем, достаточно удобно. Загрузка кассеты нижняя, что не очень удобно при длительных съемках с использованием штатива (для перезарядки кассеты камеру придется снимать со штатива). Еще одной замеченной особенностью этой камеры является весьма малое время работы от штатного аккумулятора, по крайней мере оно заметно меньше, нежели у камеры Sony и, особенно, Panasonic.

В данной модели имеются "фирменные" особенности, знакомые нам по другим камерам JVC, например режим D.Wide, в котором при видеосъемке используется вся площадь матрицы (электронный стабилизатор, разумеется, в этом режиме работать не может).

Съемка тестовой таблицы

Тестовая таблица (EIA1956) снималась камерами со штатива, с расстояния примерно 1.5 метра. Освещение тестовой таблицы - одна 60Вт. лампа накаливания на расстоянии  примерно 40 см. от центра таблицы (боковое). Баланс белого - ручной по белому листу.

 

Sony DCR-HC90E	Panasonic NV-GS250GC	JVC GR-DZ7
1/50, f 2.8, 0dB	1/50, f 2.4, 0dB	---
Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Все три камеры имеют сходное горизонтальное разрешение - около 600 линий по большой стороне кадра. Если быть более точным, то Sony DCR-HC90E и Panasonic NV-GS250GC демонстрируют одинаковое горизонтальное разрешение (600 линий), а JVC GR-DZ7 показывает несколько большее разрешение, нежели у конкурентов, но совсем ненамного. Если же говорить о вертикальном разрешении, то оно максимально у камер Sony и JVC и несколько меньше у камеры Panasonic.

Определенный интерес представляет разрешение камер Sony и JVC в особых режимах - прогрессивном режиме для Sony и режиме D.Wide для JVC.

Хорошо видно, как значительно возрастает вертикальное разрешение камеры Sony DCR-HC90E в прогрессивном режиме по сравнению с режимом чересстрочным, при сохранении неизменным разрешения горизонтального - прямое указание на честное прогрессивное сканирование матрицы в этом режиме. Ну а у камеры JVC GR-DZ7 в режиме D.Wide возрастает как вертикальное, так и горизонтальное разрешение (причем почти до предельно возможного!), что объясняется гораздо большим числом пикселей, участвующих в формировании картинки в этом режиме (используется вся площадь матрицы).

Широкоэкранный режим и использование матрицы.

 Мы начнем с исследования использования ПЗС матрицы в различных режимах (фото, 4:3, 16:9), поскольку знание этого может помочь предвидеть то, как поведет себя камера при переключении в тот или иной режим, как смена режимов может сказаться на качестве картинки. Поскольку в фоторежиме  камеры используют матрицу наиболее полно, в нижеприведенных рисунках он также отмечен - для наглядной иллюстрации того, какой процент матрицы используется в каждом из режимов. Все нижеприведенные картинки были изготовлены на основании реальных замеров поля зрения камер в различных режимах (правда на математическую точность они не претендуют и годятся только для того, чтобы увидеть основные особенности).

 

Sony DCR-HC90E Зум 1х	Sony DCR-HC90E Зум 10х
Panasonic NV-GS250GC	JVC GR-DZ7

На этих картинках красной рамкой обозначена площадь матрицы, используемая в фоторежиме (и в режиме D.Wide на камере JVC GR-DZ7), синей - в режиме 4:3 (и прогрессивном режиме для камеры Sony DCR-HC90E), зеленой - в режиме 16:9.

У камеры Sony ничего не изменилось - при минимальном значении зума режим 16:9 формируется "правильно" - в основном за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали, что ведет к увеличению горизонтального разрешения, при совсем незначительном падении разрешения вертикального. Но с увеличением зума картина меняется - происходит сужение используемой площади как по горизонтали, так и по вертикали. В результате на максимальном оптическом зуме режим 16:9 формируется только благодаря сужению используемой площади по вертикали, что, конечно, не очень хорошо. Причем картина совершенно одинакова как при выключенном, так и при включенном стабилизаторе. Так что, хотя камера и сделана в "широкоэкранном стиле", по сути все осталось по прежнему.

Более интересно то, что мы видим на Panasonic NV-GS250GC. Во-первых, наконец то появился анаморфный режим (как вы помните, на GS70,120,200 было только леттербоксное представление широкоэкранной картинки). Да, на GS250GC теперь есть анаморф! И формируется он настолько "правильно", насколько это возможно в данной ситуации. Действительно, при переходе в режим 16:9 картинка расширяется по горизонтали до предела. Правда предел этот совсем недалеко - 710К пикселей фоторежима совсем немного отличаются от 630К видеорежима... Так что, все-же, картинка в 16:9 формируется в основном за счет сужения используемой площади матрицы по вертикали.

Ну а наиболее "правильный" анаморф мы имеем на камере JVC GR-DZ7, практически нет сужения по вертикали, но надо учитывать, что на ней в анаморфном режиме не работает стабилизатор.

Ну и напоследок - изображение тестовой таблицы для широкоэкранного режима исследуемых камер:

 

Sony DCR-HC90E	Panasonic NV-GS250GC	JVC GR-DZ7
1/50, f 2.4, 0dB	1/50, f 2.0, 0dB	---
Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

В общем все предсказуемо, учитывая вышеприведенные данные о использовании матрицы. Горизонтальное разрешение камеры Sony в широкоэкранном режиме немного возросло, вертикальное - немного упало. Аналогичную картину мы в той или иной мере наблюдаем и на камерах Panasonic и JVC.

Важное замечание

Сравнение нижеприведенных тестовых клипов проводилось на телевизоре по схеме Timeline программы Adobe Premiere Pro - IEEE1394 - DV-аналог-DV конвертер Pinnacle MovieBox DV - телевизор через S-Video интерфейс (29" Sony KV-29XL70K). Это делалось потому, что DV видео по разному смотрится на мониторе компьютера и телевизоре (например на компьютере оно выглядит темнее). Именно так формировались все выводы, которые вы можете видеть ниже. Важно также отметить, что эти выводы относятся к определенным условиям съемки и данным конкретным экземплярам камер, в других условиях и с использованием других экземпляров выводы могут отличаться.

Съемка при искусственном освещении

Съемки производились в комнате площадью 17 кв. метров, освещенной с помощью 5 и 2-х ламп накаливания по 60W каждая. Съемки производились со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Использовались различные установки баланса белого. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card. Результат вы можете увидеть ниже.

5 ламп

В этом тесте удобно оценивать цветопередачу тестируемых камер при искусственном освещении. В автоматическом режиме установки баланса белого наилучшую цветопередачу показала камера Sony, к ней практически нет претензий. Камера Panasonic придала картинке легкий розовый оттенок, ну а камера JVC вообще окрасила все в розовые тона, показав самый худший результат. В режиме Indoor картинка камеры Sony практически не изменилась по сравнению с автоматическим режимом и остается лучшей по цветопередаче. В лучшую сторону меняется картинка с камеры Panasonic - розового становится меньше (хотя этот оттенок еще остается чуть заметен), желтого - больше. Ну а камера JVC, избавившись в этом режиме от розового оттенка (правда - не до конца), практически потеряла желтые тона, отчего картинка выглядит бесцветной, цветам явно не хватает насыщенности. Очень неплохо выглядит картинка с камеры Sony и в ручном режиме установки баланса белого, правда она скорее соответствует впечатлению от естественного, а не искусственного освещения, ей совсем немного недостает желтого цвета. Очень похожа на неё и картинка с камеры Panasonic. А вот камера JVC опять "оплошала" - практически черно-белая картинка, по другому не скажешь... 

2 лампы

Sony DCR-HC90E	Panasonic NV-GS250GC	JVC GR-DZ7
Auto 1/50, f 1.8, 18dB	Auto 1/50, f 1.6, 18dB	Auto ---
Indoor 1/50, f 1.8, 18dB	Indoor 1/50, f 1.6, 18dB	Halogen ---
Manual 1/50, f 1.8, 18dB	Manual 1/50, f 1.6, 18dB	Manual ---
Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Ну а в этом тесте помимо цветопередачи удобно оценивать чувствительность камер - яркость картинки и уровень цветовых/яркостных шумов. Замечания по цветопередаче очень похожи на те, что были сделаны для теста с пятью лампами. Наилучшую цветопередачу обеспечивает камера Sony, впрочем Panasonic "дышит ей в затылок", его немного подводит едва заметный розовый оттенок картинки в режимах Auto и Indoor. Исключением является ручной режим установки баланса белого - тут камере от Sony немного не хватает цветовой насыщенности, и картинка с камеры Panasonic производит более приятное впечатление. Ну а камера JVC... сплошное разочарование - явный переизбыток розового в автоматическом режиме и практически бесцветная картинка в режиме Halogen и, особенно, в режиме ручной установки баланса белого.

Теперь о чувствительности. Яркость картинки примерно одинакова у камер Sony и Panasonic (немного ярче у последней, но надо учитывать, что и светосила объектива у ней побольше) и значительно ниже у камеры JVC, для неё тест с двумя лампами уже "не по зубам". Самый низкий уровень яркостных шумов - у камеры Sony, но картинка с неё как бы размыта, выглядит немного нечеткой (мы уже видели подобную картину на Sony DCR-PC350E) - возможно это следствие работы системы шумоподавления, а возможно и какая-то другая особенность электронной обработки картинки, как мы увидим ниже - на это есть веские указания. Уровень яркостного шума Panasonic NV-GS250GC заметно больше, сказываются маленькие матрицы типоразмера 1/6" с 800К пикселями. Впрочем, он остается вполне приемлемым. Очень низкий уровень яркостного шума демонстрирует камера JVC - примерно на уровне камеры Sony, но что с того - ведь общая яркость картинки в этих условиях неприемлемо низкая.

Съемка "натюрморта"

Съемка набора объектов с относительно сложной фактурой/цветами поверхностей и большим количеством плавных цветовых переходов. Съемка производилась при свете одной 60W лампы накаливания на расстоянии примерно 10-15см. от набора объектов. Баланс белого  ручной по GretagMacbeth WhiteBalance Card

В этом тесте опять немного предпочтительнее выглядит картинка с камеры Sony, хотя ей чуть-чуть недостает теплых тонов. На картинке с камеры Panasonic наблюдается небольшой переизбыток розового-красных тонов, а картинка с камеры JVC, помимо ухода в розовое, демонстрирует еще и недостаток цветовой насыщенности.

Подводя итоги тестам при искуственном освещении можно отметить, что в целом по цветопередаче победила камера Sony, хотя камера от Panasonic отстала от неё совсем незначительно. Явно разочаровала камера от JVC - наиболее значительные ошибки цветопередачи и недостаток цветовой насыщенности. Лидер по чувствительности - камера Sony, хотя камера Panasonic и демонстрирует немного более яркую картинку, достигается это с заметно большим уровнем яркостных шумов, а так-же за счет более светосильного объектива . А вот камера от JVC опять отстала - слишком темная картинка в тесте с двумя лампами и тут отбрасывает её в аутсайдеры данного теста, несмотря на очень низкий уровень яркостных шумов.

Съемка при естественном освещении

Сравнение различных предустановок баланса белого

Вначале рассмотрим правильность цветопередачи камер при различных предустановках баланса белого. Съемка производилась со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card (она, кстати, находится  в нижней части снимаемой сцены близко к центру ).

В этом тесте камера от Sony показывает практически одинаковые по цветопередаче картинки. И замечаний к ним нет, отличная цветопередача. Картинки с камеры Panasonic в автоматическом режиме установки баланса белого и режиме Outdoor также практически идентичны, но к ним уже есть замечание - заметный недостаток желтого, картинки немного холодноваты. Отчасти ситуация исправляется в ручном режиме установки баланса белого, но все-же не до конца. Ну а камера JVC опять выступила хуже всех - в автоматическом режиме установки баланса белого мы имеем явственный розовый оттенок картинки. В режиме Fine цветопередача заметно лучше, но картинка еще более холодная, нежели у камеры Panasonic. А в ручном режиме установки баланса белого опять появляется легкая краснота на картинке.

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме (10x):

 

Sony DCR-HC90E	Panasonic NV-GS250GC	JVC GR-DZ7
1x 1/215, f 4.0, 0dB	1x 1/250, f 11, 0dB	1x ---
10x 1/150, f 4.0, 0dB	10x 1/180, f 6.7, 0dB	10x ---
Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

К картинкам камер Sony и Panasonic практически нет претензий, а вот камера JVC добавила на картинку свой, уже становящийся "фирменным", розовый оттенок. Также можно заметить, что как камера Sony, так и камера Panasonic сумели хорошо проработать и здание школы и небо, в то время как камера JVC допустила явную переэкспозицию по небу, детали облаков практически потеряны.

И еще несколько замечаний по тестируемым камерам. Из тестов на минимальном зуме хорошо заметно, что максимальным полем зрения на минимальном зуме обладает камера Panasonic, а минимальным - камера JVC. Заметно также, что некоторое "замыливание" картинки камеры Sony DCR-HC90E, которое мы наблюдали в тестах при искусственном освещении, проявляется и при естественном освещении. А это говорит о том, что причиной его является не система шумоподавления, а какая-то другая особенность электронной обработки видеоизображения, которая проявляет себя всегда - независимо от освещенности.

Подводя итоги тестам при естественном освещении можно сказать, что в тестах на цветопередачу опять победила камера Sony, а аутсайдер - опять камера JVC.

Тестирование фоторежима

Следующий из серии субъективных тестов - тест фоторежима. Все кадры делались в максимально возможном разрешении и качестве. При съемке натюрморта использовалась ручная настройка баланса белого по GretagMacbeth WhiteBalance Card, при съемке здания школы баланс белого выставлялся автоматом камер.

Для сравнения те же самые сцены снимались 4 Мп. цифровым фотоаппаратом Canon PowerShot A80, баланс белого устанавливался также, как и на видеокамерах.

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Особенный интерес представляет сравнение качества фоторежима камер Sony и Panasonic, поскольку первая имеет "честную" 3Мп. матрицу, а вторая достигает 3Мп. картинки в фоторежиме с помощью технологии "pixel shift" - сдвига пикселей, когда три компоненты цвета (полученные с трех матриц) присваиваются различным виртуальным пикселям, образующим Байеровскую группу - "красный", "синий" и два "зеленых" пикселя, а потом проводится цветовая интерполяция. То есть трехматричная камера превращается в этом режиме в камеру одноматричную, но с учетверенным количеством пикселей.

И это негативно сказывается на качестве итоговой картинки - картинка с честной 3 Мп. матрицы Sony выглядит заметно лучше, на картинке с камеры Panasonic заметно довольно большое количество артефактов, скорее всего вызванных именно применением технологии сдвига пикселей. Особенно хорошо это заметно на фотографиях натюрморта. Ну а камера JVC дает фотографии заметно меньшего разрешения, нежели камеры Sony и Panasonic, впрочем их размер уже достаточен для печати фотографий размера 10х15 см.

Режим ночной съемки

Ниже приведены стоп-кадры из видео, снятого на камерах Sony и Panasonic практически в полной темноте в различных режимах ночной съемки. Понятно, что все снималось на автомате. Камера JVC не имеет ночного режима съемки, который позволял бы снимать в полной темноте.

В режиме NightShot Plus на камере Sony мы имеем практически черно-белое изображение. Но надо учесть, что это единственный режим в котором выдержка на автомате составляет нормальные 1/50 секунды - так что без проблем можно снимать движущие объекты и делать панорамирование. А вот дальность съемки (даже с использованием инфракрасной подсветки) невелика - примерно 2-2.5 метра. Проблема решается с помощью режима Super NightShot, но в нем выдержка составляет уже 1/3 секунды, так что съемка движения и панорамирование камеры приведут к заметному смазу изображения. Ну а камера Panasonic позволяет снимать в цвете - у неё в качестве лампы подсветки может выступать ЖК экран - в режиме 0Lux Color NightView, будучи повернут на 90 градусов (то есть - к изображению), он загорается ровным белым светом. И надо сказать, что выдержка у камеры Panasonic в ночном режиме на автомате составляет аж 1/2 секунды, так что нормально снимать в этом режиме  можно только статические объекты.

Тестирование стабилизаторов

Как и в прошлых тестах, я тестировал стабилизаторы двумя способами. В первом способе стабилизаторы тестировались с площадки - все камеры одновременно устанавливались на площадку, которая и подвергалась тряске.  Такой тест позволяет оценить абсолютное качество работы стабилизаторов, без учета веса камеры и её эргономики. Во втором способе стабилизаторы тестировались индивидуально - производилась съемка с руки, это позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на одинаковом оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" как обычно выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

Главной интригой этого тестирования было сравнение лучшего в своем классе электронного стабилизатора Sony  с новым оптическим стабилизатором на камере Panasonic - сумеет ли он свергнуть Sony с пьедестала? И надо сказать - сумел! Качество стабилизации в тесте с площадки ощутимо выше у камеры Panasonic, стабилизатор практически полностью погасил все искусственно созданные мною колебания. Камера от Sony тоже справилась очень хорошо, никаких "залипаний" картинки, свойственных электронным стабилизаторам, не наблюдается. Но вот колебания картинки чуть-чуть проглядывают. А хуже всех справился с ними стабилизатор JVC - на видео с этой камеры колебания выражены наиболее ярко. Справедливости ради надо отметить, что сам по себе стабилизатор на DZ7 очень неплох - нет никаких залипаний, да и колебания он смог значительно сгладить. Но по сравнению с отличным стабилизатором Sony и, тем более, с оптическим стабилизатором Panasonic, он все-же выглядит аутсайдером.

Тестирование с руки в целом показало ту-же картину - лидирует камера Panasonic, чуть-чуть хуже качество стабилизации у камеры Sony и еще немного хуже - у камеры JVC.

Собственный шум камер

Шум механики камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 7.0. И вот результаты этих измерений (желающие могут проделать эти измерения сами, используя приведенные аудиофайлы в формате wav):

Давненько я не встречал таких же тихих камер, как новый Panasonic! Отличный результат! Камера Sony также достаточно тихая, а вот шум камеры JVC уже находится на границе приемлемости.

Подведение итогов субъективных тестов

В целом ясно вырисовывается общая тенденция - впереди две камеры, Sony DCR-HC90E и Panasonic NV-GS250GC, а камере JVC GR-DZ7 тягаться с ними трудновато, она явный аутсайдер. Что-же касается сравнения между собой двух лидирующих камер, то камера Sony лидирует по цветопередаче и качеству фоторежима, камера Panasonic - по качеству стабилизации и уровню шумов ЛПМ, пишущихся на ленту. Кроме того можно отметить заметно более четкую картинку у камеры Panasonic и её широкое поле зрения на минимальном зуме. Итак, субъективные тесты проделаны, наступило время Imatest'а!

Часть вторая: тестирование в программе Imatest

Те, кто устал от первой части и не чувствуют в себе сил разбираться с цифрами, таблицами и графиками, могут сразу переходить к общему подведению итогов, в нем учтены результаты как субъективных, так и численных тестов.