Обзор видеокамер в ценовой категории $1000

 

JVC GR-DV4000, Canon MVX150i, Panasonic NV-GS70EN, Sony DCR-TRV60E

 

Без преувеличения можно сказать, что камеры данной ценовой категории (около $1000) представляют очень большой (если не самый большой интерес) для серьезного видеолюбителя, так как при сравнительно доступной цене они обеспечивают неплохое качество съемки. Камеры ценового диапазона $400-600 чаще всего не удовлетворяют второму условию (качество), в то время как камеры ценового диапазона $1300-2000 имеют уже слишком высокую цену для рядового видеолюбителя, да и их расширенные возможности часто остаются невостребованными. И в этом смысле рассматриваемые сегодня камеры как раз и являются, на мой взгляд, оптимальным выбором по соотношению качество/цена для большинства видеолюбителей, не занимающихся видеосъемкой профессионально, но, в тоже время, не желающими идти на компромисс в вопросах качества.

Но что выбрать среди камер этой ценовой категории? Надеюсь, что данный обзор поможет вам ответить на этот вопрос.

Необходимо отметить, что все выводы, представленные в обзоре, относятся к определенным условиям съемки и к данным экземплярам камер. В других условиях результаты могут отличаться от представленных здесь.

 

 

Основные технические характеристики камер

 

 

 

JVC DV4000

Canon MVX150i

Panasonic GS70EN

Sony TRV60E

Датчик изображения

1/4", 1.33Мп ПЗС

1/4", 1.33Мп ПЗС

1/6", 3ПЗС

(3х540Kп.)

1/3.6", 2.11Мп. ПЗС

Объектив

f 1.2, 3.8 - 38 мм. (оптический зум 10х)

Диам. фильтра 52 мм.

f 1.8, 4.0 - 64 мм. (оптический зум 16х)

Диам. фильтра 37 мм.

f 1.8, 2.45 - 24.5 мм. (оптический зум 10х),

Диаметр фильтра 37 мм.

f 1.8 - 2.1,

4.5 - 45 мм (оптический зум 10х )

Диаметр фильтра 37 мм.

Видоискатель

Цветной 0.24"

Цветной 0.33"

Цветной

Цветной

Монитор

3".5

3".5, 112000 пикс.

2".5, 113000 пикс.

2".5, 211200 пикс.

Стабилизатор

Электронный

Электронный

Электронный

Электронный

Регулировка баланса белого

Auto, Halogen, Fine, Cloud, Manual

Auto, Indoor, Outdoor, Manual

Auto, Indoor, Outdoor, Manual

Auto, Indoor, Outdoor, Hold

Регулировка экспозиции

Auto, Program, Manual (скорость затвора, диафрагма/усиление)

Auto, Program, Manual (скорость затвора, диафрагма/усиление)

Auto, Program, Manual (скорость затвора, диафрагма/усиление)

Auto, Program, Manual

Входы/выходы

IEEE1394 (in/out),

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, mic. in, phones, Edit connector

IEEE1394 (in/out),

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, mic. in, phones

IEEE1394 (in/out),

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, mic. in, phones

IEEE1394 (in/out),

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, mic. in, phones, LANC

Карта памяти (для фоторежима)

SD, MMC

SD, MMC

SD, MMC

MemoryStick

Макс. размер фотографий

1280x960 (1600x1200 с интерполяцией)

1280x960

1536x1152

1600 х 1200

Встроенная вспышка

есть

нет

есть

есть

Размеры

(длина х ширина х высота)

198 х 74.5 х 91 мм.

185.5 х 74.5 х 91.6 мм.

132 х 71 х 77 мм.

174 х 73 х 90 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

660 гр.

625 гр.

490 г.

640 гр.

 

Впечатления о дизайне, эргономике и функциональной насыщенности

JVC GR-DV4000

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

Камера имеет самый большой размер среди участников тестирования, но, при этом, очень удобно ложиться в руку, мне даже показалось, что вес её несколько меньше, чем у Sony DCR-TRV60E и Canon MVX150i, хотя спецификации говорят об обратном. Достаточно удобное управление, причем имеется как полностью автоматическая мода работы (положение переключателя режимов - "А"), когда камера настраивает все параметры съемки самостоятельно, без участия оператора, так и "ручная" мода работы (положение переключателя режимов - "М"), когда оператор имеет возможность вмешиваться в работу камеры и вручную устанавливать требуемые параметры съемки (баланс белого, выдержка, диафрагма/усиление, фокусировка и.т.д.). Надо отметить, что при установке диафрагмы/усиления вручную нет возможности узнать их численные значения, оператор видит только значение экспокоррекции. Интересно устроен механизм ручной регулировки экспозиции. Если оператор просто нажмет на кнопку "Exposure", то появляется шкала экспокоррекции, на которой, крутя колесико выбора параметров (то же, что используется для вывода меню камеры и навигации по нему), можно установить значение экспокоррекции от -6 до +6 ступеней к текущему значению экспозиции. Если после этого нажать на колесико - то мы фиксируем значение экспокоррекции к автомату (а не экспозицию). Если же нажать это колесико и подержать его около 2 сек., то будет зафиксирована экспозиция (с учетом установленной экспокоррекции). Негативным моментом является тот факт, что камера не пишет экспозиционные параметры на ленту, так что их нельзя просмотреть и после окончания съемки. Камера имеет субъективно самый удобный рычажок трансфокатора среди всех участников тестирования, позволяющий очень плавно дозировать усилие на него. Еще одной интересной особенностью камеры является функция "Navi Store", позволяющая задавать метки на ленте (по таймкоду) и сохранять по одному кадру с каждой метки на карту памяти для последующей легкой навигации по ленте. Не очень удобно расположение цифрового входа/выхода - под откидным экраном, так что при работе с компьютером экран приходится открывать. Зато удобно то, что карту памяти можно вынимать/вставлять не открывая экрана. Еще одним потенциальным плюсом данной камеры является расположение встроенного микрофона - наверху, подальше от шума механики. Специально хотел бы остановиться на вопросе о скорости работы автофокуса.  Камеры JVC часто ругают за медленную работу автофокуса. Должен сказать, что за все время тестирования никаких аномалий по этой части я у камеры не заметил. Автофокусировка проходила ничуть не медленнее, чем у остальных камер, участвующих в тестировании.

Canon MVX150i

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

По исполнению камера похожа на JVC DV4000 и Sony TRV60E, размер и вес камеры близки к оптимальным значениям для съемки с рук - с одной стороны камера достаточно большая и тяжелая для того, чтобы её было удобно держать в руке и она не слишком сильно реагировала на дрожание рук, а с другой стороны - не слишком большая и тяжелая, чтобы вызывать усталость оператора после нескольких минут съемки. Загрузка кассеты (как, кстати, и у JVC DV4000 и Sony TRV60E) - нижняя, что не очень удобно при съемке со штатива, чтобы заменить кассету камеру придется снимать. Кстати разъем крепления камеры к штативу смещен у этой модели в переднюю часть, что, по идее, должно способствовать более легкой смене кассеты. Правда в моем случае (штатив Sony VCT-D680RM) ничему это не способствовало, камеру все равно приходилось снимать, а крепежную площадку штатива с камеры скручивать... А вот недостатком такого расположения разъема является нарушенная балансировка камеры на штативе, что доставляет небольшие неудобства. Как и JVC DV4000 камера может работать в двух режимах - автоматическом и ручном. Надо отметить, что в отличии от камер JVC и Panasonic, кнопка доступа к меню и навигационное колесико у этой камеры находятся впереди слева (у JVC и Panasonic - сзади справа, над переключателем режимов работы). Еще одним плюсом (на мой взгляд) этой камеры является то, что все разъемы расположены в одном месте - впереди и справа. Возможности по ручной настройке параметров съемки - стандартные для камер этого класса (баланс белого, в том числе и ручной, выдержка, диафрагма/усиление, фокусировка). Значения диафрагмы/усиления в процессе съемки увидеть нельзя, но они записываются на ленту. Еще одной особенностью камеры является отсутствие встроенной вспышки, но зато у ней есть встроенная светодиодная подсветка для съемок в темноте.

Panasonic NV-GS70EN

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

Камера является самой маленькой и легкой среди участников тестирования. Кроме того это единственная трехматричная камера имеющая цену в районе $1000. Так что интерес к ней среди видеолюбителей постоянно остается достаточно высоким. Правда надо отметить, что размер матриц является слабым местом этой камеры, типоразмер 1/6" - самый маленький среди участников тестирования. Я уже писал об этой камере в обзоре бытовых 3CCD видеокамер , интересующиеся могут ознакомиться с ним. Здесь же я хотел бы остановиться на одном из самых существенных плюсов этой камеры - ручных настройках. По сути все реализовано также, как и в камерах JVC и Canon, отдельно можно регулировать выдержку и диафрагму/усиление, но есть одно существенное отличие - значение диафрагмы и усиления (также как и выдержки) выводятся на экран/в видоискатель во время регулировки/съемки, так что оператор всегда (в случае пользования ручным режимом) знает, что конкретно он устанавливает. Причем изначально камера устанавливает то значение параметра, которое считает нужным, а дальше оператор может изменять его по собственному усмотрению. Я, например, использовал эту камеру в роли "экспонометра", когда в ручном режиме переходил к настройке экспопараметров, но ничего не настраивал, а просто смотрел, какие значения установил автомат камеры. Выдержка, диафрагма и усиление пишутся и на ленту.

 В отличии от других участников тестирования загрузка кассеты у этой камеры - верхняя, что удобно при съемке со штатива. Имеется встроенная вспышка и кольцо ручной фокусировки на объективе (как и у остальных участников).

 

Sony DCR-TRV60E

 

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

О этой камере написано уже много, например можно прочитать этот обзор. Поэтому я не буду останавливаться тут на детальном рассмотрении её особенностей. Напомню только, что почти все управление камерой перенесено на сенсорный экран (хорошо это или плохо - предоставляю судить читателям), кроме чересстрочного режима камера имеет режим прогрессивной записи (честный 25p прогрессив), камера имеет 2Мп. матрицу и объектив CarlZeiss T*. Отдельного упоминания заслуживают ручные настройки - их количество заметно меньше (причем именно в существенной части) чем у остальных камер-участников. Нет раздельной установки выдержки и диафрагмы/усиления, вручную регулируется абстрактная "экспозиция", нет возможности узнать (во время записи), что же конкретно делает камера с экспопараметрами при ручной регулировке. Правда эти параметры пишутся на ленту и их можно просмотреть уже на записанном материале. Нет ручного баланса белого, к предустановкам Auto, Indoor (для ламп накаливания) и Outdoor (для дневного света) добавлена предустановка Hold. При переходе в этот режим камера фиксирует последнюю настройку баланса белого и потом её не меняет. Довольно часто предлагается такой способ ручной настройки баланса белого по белому листу на камерах Sony с предустановкой Hold. В этом способе камеру сначала нужно перевести в автоматический режим,  навести на белый лист (так, чтобы он занимал все поле зрения камеры), выключить, включить (при включении автомат настраивает баланс белого по белому листу, надо только подержать камеру в этом положении/режиме около 10 сек., чтобы автомат успел провести настройку), перевести камеру в Hold, фиксируя настройку автомата, и начинать съемку. Именно таким образом производилась настройка баланса белого для всех кадров в этом обзоре для которых заявлен режим Hold. Другой вопрос - а может ли заменить эта процедура полноценный ручной баланс белого (по белому листу)? Для того, чтобы ответить на этот вопрос я отснял на всех камерах кадры с белым листом, настраивая баланс белого по этому самому листу, а для Sony DCR-TRV60E  используя вышеописанную процедуру. Лист освещался лампой накаливания 60W (боковой свет с расстояния примерно 20 см.). И вот что получилось:

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

Хорошо видно, что все участники тестирования с честным ручным балансом белого более или менее справились со своей задачей - сделать белый лист белым (или серым, в общем - нейтрального цвета). А вот Sony TRV60E с процедурой Auto-Hold... в общем нет на ней ручного баланса белого, нет, и это уже не исправить никакими процедурами...

Заканчивая описание особенностей рассматриваемых камер хотел бы сказать пару слов об организации на них широкоэкранного режима. У JVC GR-DV4000 есть возможность выбора между анаморфным и леттербоксным представлением картинки 16:9, Canon MVX150i в широкоэкранном режиме выдает анаморфированную картинку (также как и Sony DCR-TRV60E), а вот Panasonic NV-GS70E имеет только леттербоксное представление широкоэкранного режима, что является, несомненно, одним из минусов данной камеры. Позднее в этом обзоре мы еще вернемся к вопросу о широкоэкранном режиме.

Съемка тестовой таблицы

Тестовая таблица (EIA1956) снималась с расстояния 1.4 метра, таблица освещалась одной лампой накаливания (60W) с расстояния примерно 20 см. Съемка производилась со штатива, стабилизаторы выключены. Баланс белого устанавливался вручную, по белому листу, для камеры Sony DCR-TRV60E использовалась процедура Auto-Hold.

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

нет

1/50, f 2.8, 0dB

1/50, f 2.4, 0dB

1/50, f 2.4, 0dB

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 Все четыре камеры имеют горизонтальное разрешение более 500 ТВЛ, наилучший показатель тут у Sony DCR-TRV60E, худший (но все равно вполне приемлемый) - у Panasonic NV-GS70EN. А вот что касается разрешения по вертикали, то тут лучший результат опять у Sony DCR-TRV60E (дает себя знать мультимегапиксельная матрица) и у Canon MVX150i, а наихудший - у JVC GR-DV4000.

Использование матрицы и съемка тестовой таблицы в режиме 16:9

Как уже говорилось, у всех камер кроме Panasonic GS70, используется анаморфное представление широкоэкранного режима. Но как формируется этот анаморф? Для того, чтобы ответить на этот вопрос, сравним поле зрения камер в режиме 4:3 и в режиме 16:9. Съемка производилась на минимальном зуме (1х). Баланс белого - ручной по белому листу.

 

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Режим 4:3

 

Режим 16:9 анаморф

нет

Режим 16:9 леттербокс

нет

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

Из этих картинок видно, что и анаморф и леттербокс у камер JVC GR-DV4000 и Panasonic NV-GS70EN формируется благодаря сжатию изображения по вертикали, поле зрения по горизонтали сохраняется без изменения. Соответственно, в этом случае должно теряться вертикальное разрешение. Ну а вот у Canon MVX150i мы видим более интересную картину - поле зрение в режиме 16:9 сужается не только по вертикали (что понятно), но и по горизонтали (правда совсем немного)! Так что в широкоэкранном режиме у Canon MVX150i разрешение должно уменьшаться и по вертикали и, немного, по горизонтали.

Как вы наверное обратили внимание, я не рассматриваю использование матрицы в широкоэкранном режиме у камеры Sony DCR-TRV60E. Дело в том, что этот вопрос уже был рассмотрен в соответствующем обзоре. Краткое резюме - в отличии от остальных камер этого обзора анаморф у Sony DCR-TRV60E формируется в основном за счет расширения поля зрения по вертикали, что является несомненным плюсом данной камеры (горизонтальное разрешение увеличивается, вертикальное - не меняется).  Но с того времени, когда тот обзор был опубликован, обнаружилось любопытное обстоятельство. На нижеприведенных рисунках вы видите сравнение использования матрицы в режиме 4:3 и 16:9 при разных значениях зума (1х, 3х, 10х) для камеры Sony DCR-TRV60E

 

10х

 

На вышеприведенных рисунках вы можете  увидеть сравнение площади использования матрицы в режиме 4:3 (синий прямоугольник) и режиме 16:9 (красный прямоугольник) у камеры Sony DCR-TRV60E для разных значений зума. Хорошо видно, что при увеличении зума площадь использования матрицы в широкоэкранном режиме уменьшается. Наиболее вероятным объяснением этого эффекта является необходимость улучшения электронной стабилизации при увеличении зума.

Ну и, наконец, кадры тестовой таблицы в широкоэкранном режиме для камер - участников данного обзора (условия те-же, что и раньше). Для этого теста специально был изготовлен вариант таблицы EIA1956 с соотношением сторон 16:9 (спасибо Михаилу (Transact)).

 

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

анаморф

анаморф

анаморфа нет

анаморф

леттербокс

леттербокса нет

леттербокс

леттербокса нет

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

Никаких неожиданностей не произошло, все камеры немного потеряли в вертикальном разрешении (в том числе и Sony TRV60E, сказывается то, что таблица снималась при увеличении больше 1х), горизонтальное разрешение осталось неизменным, только у камеры Canon оно несколько уменьшилось, как и следовало ожидать.

 

Съемка при искусственном освещении

 

Съемки производились в комнате площадью 17 кв. метров, освещенной с помощью 5 и 2-х ламп накаливания по 60W каждая. Съемки производились со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Использовались различные установки баланса белого. Результат вы можете увидеть ниже.

 

5 ламп накаливания

 

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

Auto

нет

Auto

1/50; f1.8; 12dB

Auto

1/50; f1.8; 12dB

Auto

1/50; f1.8; 18dB

Halogen

нет

Indoor

1/50; f1.8; 12dB

Indoor

1/50; f1.8; 12dB

Indoor

1/50; f1.8; 18dB

Manual

нет

Manual

1/50; f1.8; 12dB

Manual

1/50; f1.8; 12dB

Hold

1/50; f1.8; 18dB

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

Сравнение тестовых клипов проводилось на телевизоре по схеме Timeline программы Adobe Premiere - IEEE1394 - сквозной цифрово-аналоговый канал камеры (Sony DCR-TRV940E) - аналоговый выход камеры - телевизор. Это делалось потому, что DV видео по разному смотрится на мониторе компьютера и телевизоре (на компьютере оно выглядит темнее).

В тесте с пятью лампами накаливания удобно сравнивать между собой цветопередачу камер при искусственном освещении в различных режимах установки баланса белого.

Что-же мы видим в результате? В режиме Auto лучшая цветопередача у Panasonic NV-GS70EN (повторюсь, сравнение проводилось по изображению на телевизоре). Второе место - у Sony DCR-TRV60E, картинка похожа на предыдущую, только яркость значительно выше и полутона потеряны. У JVC GR-DV4000 картинка чересчур яркая и, кроме того, автомат увел камеру в желто-зеленые тона. Цвета картинки с камеры Canon MVX150i напротив имеют розоватый оттенок.  В режиме Indoor (в JVC GR-DV4000 он называется Halogen) с лучшей стороны опять показывает себя   камера Panasonic, но по сравнению с режимом Auto ситуация ухудшилась, картинка ушла в желтизну. Кстати это относится ко всем камерам, участвующим в обзоре. В ручном режиме установки баланса белого (для камеры Sony это режим Auto-Hold, смотри выше) победа опять за Panasonic, камеры от JVC и Sony (особенно последняя) несколько "теплят", наблюдается переизбыток желто-оранжевых тонов. Canon в целом дает неплохую, но несколько холодную картинку. И замечание по Sony - процедура Auto-Hold явно не дотягивает до полноценного ручного баланса белого остальных камер, участвующих в обзоре.

Что-же, победитель тут - Panasonic NV-GS70EN (он, кстати, имеет наибольшее поле зрения среди тестируемых камер). Все таки три матрицы дают себя знать! К сожалению, к этой бочке меда необходимо добавить ложку дегтя. И эта ложка - количество артефактов цифровой обработки на изображениях, полученных этой камерой. По этому показателю камера Panasonic тоже является лидером, что, как вы понимаете, уже не вызывает радости. Инженерам пришлось приложить много усилий (по "вытягиванию" изображения), чтобы получить столь хорошую картинку с матриц размером 1/6", и это не прошло даром, как в хорошем, так и в плохом смыслах. Справедливости ради надо сказать, что при просмотре на ТВ эти артефакты практически не видны, их видно только на мониторе компьютера.

 

2 лампы накаливания

 

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

Auto

нет

Auto

1/50; f1.8; 15dB

Auto

1/50; f1.8; 12dB

Auto

1/50; f1.8; 18dB

Halogen

нет

Indoor

1/50; f1.8; 15dB

Indoor

1/50; f1.8; 12dB

Indoor

1/50; f1.8; 18dB

Manual

нет

Manual

1/50; f1.8; 15dB

Manual

1/50; f1.8; 12dB

Hold

1/50; f1.8; 18dB

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

В этом тесте удобно оценивать уровень яркостных/цветовых шумов камер, участвующих в обзоре. Что касается цветопередачи - то выводы остаются те-же, что и в случае 5-ти ламп, за одним исключением - в режиме ручной установки баланса белого. В этом режиме, на этот раз, отлично проявила себя JVC GR-DV4000, цвета похожи на цвета картинки с Panasonic NV-GS70EN, но картинка значительно ярче.

А что касается шумов, то меньше всего их на JVC GR-DV4000 (правда картинка с неё выглядит несколько размытой - следствие работы шумодава). На втором месте тут камера Sony, а на третьем.... Panasonic NV-GS70EN, уровень шума этой камеры совсем немного превосходит уровень шума камеры Sony и является вполне приемлемым. Чего не скажешь о камере Canon - уровень цветовых/яркостных шумов этой камеры оказался самым большим, что явилось лично для меня неожиданным.

 

Съемка при естественном освещении

 

Сравнение различных предустановок баланса белого

 

Съемка производилась со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Следует отметить, что у JVC DV4000 есть две предустановки баланса белого для естественного освещения - "FINE" (для солнечной погоды) и "CLOUD" (для облачной). При сравнении использовались обе предустановки.

 

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

Auto

нет

Auto

1/50; f2.8; 0dB

Auto

1/50; f3.4; 0dB

Auto

1/50; f2.8; 0dB

Fine

нет

Cloud

нет

Outdoor

1/50; f2.8; 0dB

Outdoor

1/50; f2.8; 0dB

Outdoor

1/50; f2.8; 0dB

Manual

нет

Manual

1/50; f2.8; 0dB

Manual

1/50; f2.8; 0dB

Hold

1/50; f2.8; 0dB

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

Сравнение проводилось также как и раньше - на экране телевизора. В режиме Auto все камеры показали несколько "холодную" картинку, в лучшую сторону тут выделяются камеры Sony и Canon. А в худшую - камера Panasonic . В режиме  Outdoor (у камеры JVC GR-DV4000 есть две предустановки - Fine для ясной погоды и Cloud - для облачной) опять в лучшую сторону выделяются камера Sony, неплохо выглядят и камеры Canon c Panasonic'ом. Режим Fine на JVC GR-DV4000 дал картинку, похожую на ту, что мы видели в автоматическом режиме - с небольшим переизбытком сине-голубых тонов. Режим Cloud, наоборот, приводит к переизбытку красного в итоговой картинке. В ручном режиме (для Sony - режим Auto-Hold) несомненные лидеры - камеры Panasonic и Canon. У камеры JVC опять переизбыток красного, картинка Sony немного "желтит", но в целом выглядит неплохо.

 

Съемка при крайних положениях трансфокатора

 

Баланс белого - ручной (в случае с камерой Sony - Auto-Hold) по снегу. Съемка производилась со штатива, стабилизаторы были выключены.

 

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

1x

нет

1x

1/50; f4; 0dB

1x

1/50; f4; 0dB

1x

1/50; f4; 0dB

10x

нет

16x

1/50; f3.4; 0dB

10x

1/50; f3.4; 0dB

10x

1/50; f3.4; 0dB

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

С этим тестом все камеры справились неплохо, на зуме 1х единственное замечание к камере Sony - немного "холодная" картинка, чуть-чуть больше синих тонов, чем нужно. На зуме 10х-16х (для камеры Canon) наиболее правильно передали цвета кирпичной кладки камеры Sony и Canon. Камеры Panasonic и JVC чуть-чуть "краснят".

 

Режим D.Wide у JVC GR-DV4000

 

Interlace

D.Wide

EIA1956

EIA1956

5 ламп (ББ ручной)

5 ламп (ББ ручной)

2 лампы (ББ ручной)

2 лампы (ББ ручной)

Движение

Движение

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

  У камеры JVC GR-DV4000 есть один интересный режим съемки, обозначенный в инструкции и в меню камеры как режим D.Wide. По утверждению производителя в этом режиме увеличивается поле зрения камеры, причем это увеличение эквивалентно применению конверсионной насадки с увеличением 0.7х. Тестовая съемка показывает, что поле зрения камеры в данном режиме действительно увеличивается. Кроме этого, как можно видеть из приведенных стоп-кадров, в этом режиме возрастает и разрешение камеры, особенно по вертикали. Достигается это тем, что в данном режиме камера использует для видеорежима всю площадь матрицы, забирая также и тот излишек пикселей, который в обычном режиме зарезервирован под стабилизатор. Таким образом в режиме D.Wide стабилизатор не работает.

Интересно также, что яркость картинки в режиме D.Wide также возрастает. Похоже, что в этом режиме камера увеличивает выдержку, хотя проверить это я не мог, камеры JVC не сохраняют данные об экспопараметрах на ленте. Косвенным свидетельством правильности этого предположения является тот факт, что движение в этом режиме выглядит несколько "стробоскопично" (хотя этот эффект достаточно мал).

Ну а что касается яркостного/цветового шума - его практически нет! Правда картинка выглядит еще более размытой, чем в обычном режиме. Кстати, цветопередача камеры в режиме D.Wide при 2-х лампах очень точна, не хуже чем у Panasonic NV-GS70EN.

И последнее, что я хотел бы сказать относительно этого режима. Довольно часто встречается мнение, что режим D.Wide является режимом с прогрессивной видеозаписью. Последние два кадра в приведенной слева таблице показывают, что это не так, на краях движущихся объектов, снятых в режиме D.Wide, видна обычная "гребенка", указывающая на чересстрочный характер формирования изображения.

Тестирование стабилизаторов

Стабилизатор выключен

Стабилизатор

 включен

JVC GR-DV4000

(876КВ)

JVC GR-DV4000

(882КВ)

Canon MVX150i

(1446КВ)

Canon MVX150i

(1352КВ)

Panasonic NV-GS70

(1500КВ)

Panasonic NV-GS70

(1355КВ)

Sony DCR-TRV60E

(1580КВ)

Sony DCR-TRV60E

(1331КВ)

 Для тестирования работы стабилизаторов камеры одновременно помещались на горизонтальную площадку (в роли которой выступал мой дипломат), после чего на них производилась съемка фактуры обоев в моей комнате на зуме 10х (для всех камер кроме Canon это значение зума является максимальным, на камере Canon MVX150i также ставилось это значение зума). Съемка производилась как при выключенном, так и при включенном стабилизаторе. Результат вы можете видеть в приведенных видеофайлах. Эти файлы получены из исходного DV путем сжатия в MPEG2 (в программе Canopus ProCoder) с параметрами: размер 360х288, двухпроходное кодирование с переменным битрейтом, средний битрейт 600 Кбит/сек., максимальный 1200Кбит/сек.

Что можно сказать в результате? На мой взгляд наилучшее качество работы продемонстрировали стабилизаторы от Sony и Canon. Panasonic уступил им совсем немного, но необходимо учитывать тот факт, что на видеокамерах Panasonic стабилизатор просто отключается при недостатке света, при комнатном освещении (в моем случае - и при 2-х лампах, и даже при 5-ти) он работать не будет (для того, чтобы провести этот тест обои пришлось хорошо осветить). А вот JVC GR-DV4000 преподнесла неприятный сюрприз - обратите внимание, что изображение как бы "залипает", не сразу реагируя на движение, из-за чего теряется плавность, стабилизация происходит как бы рывками.

Собственный шум камер

JVC GR-DV4000

(937КВ)

Canon MVX150i

(937КВ)

Panasonic NV-GS70

(937КВ)

Sony DCR-TRV60E

(937КВ)

 

 Шум камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 7.0

И вот результаты этих измерений (желающие могут проделать эти измерения сами, используя приведенные аудиофайлы):

JVC GR-DV4000           -  -43dB

Canon MVX150i            -  -39dB

Panasonic NV-GS70EN -  -43dB

Sony DCR-TRV60E       -  -41dB

Как мы видим, наиболее шумной оказалась камера Canon, а наименее шумными - камеры от JVC и Panasonic. Камера Sony занимает среднее положение.

 

 

Тестирование фоторежима

В фоторежиме снималась композиция из нескольких предметов с разным цветом и фактурой поверхности как при боковом свете настольной лампы, так и со встроенными вспышками камер. Надо учитывать, что работа со вспышкой у каждой камеры происходит по разному и поэтому более информативными для сравнения являются кадры при свете настольной лампы, в них камеры поставлены в равные условия, да и условия освещения тут сложнее, что позволяет более наглядно увидеть достоинства/недостатки каждой камеры. Все съемки проводились в автоматическом режиме.   На JVC GR-DV4000 использовался размер кадра 1280х960, хотя в спецификациях камеры заявлено максимальное разрешение 1600х1200. Это сделано потому, что режим 1600х1200 уже не является "честным", в нем используется интерполяция.

JVC GR-DV4000

Canon MVX150i

Panasonic NV-GS70

Sony DCR-TRV60E

нет

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение, щелкните мышью на интересующем вас рисунке.

 

Для сравнения помещаю фотографии, полученные на 3.2 Мп. цифровом фотоаппарате:

 

Sony DSC-P72

Что-же мы видим в результате?  JVC GR-DV4000 сильно пересветила картинку, детали в светах потеряны. Картинка жесткая, полутона потеряны. Canon MVX150i пожалуй наиболее успешно справился с этим тестом, его фото, по моему мнению, смотрится лучше всех (не считая циф. фотоаппарата) - наиболее "мягкая" картинка с хорошей проработкой полутонов. Недостаток - небольшая ошибка баланса белого, уведшая картинку в розоватые тона. Panasonic NV-GS70EN в этом тесте показывает самое большое количество артефактов электронной обработки, что и понятно, ведь картинка на нем получается благодаря технологии смещения пикселей с последующей интерполяцией. К чему это приводит - хорошо видно на приведенном фото. Ну и, наконец, Sony DCR-TRV60E. Несмотря на самое большое среди тестируемых видеокамер разрешение в фоторежиме, фотография с неё лично мне понравилась гораздо меньше, чем фотография с Canon MVX150i. Присутствуют, хотя и в меньшей степени, недостатки JVC GR-DV4000 - слишком высокая контрастность, "жесткость" картинки, потеря полутонов. И, надо признать, ни одна из видеокамер не дотянулась по качеству фоторежима до участвующей в этом тесте "цифромыльницы". Такие вот дела... Хотя, справедливости ради, надо отметить, что, по свидетельству многих видеолюбителей, фотографии с рассматриваемых в обзоре камер JVC, Canon и Sony, будучи распечатанными в виде карточек размера 10 х 15 см., выглядят очень неплохо.

Подведение итогов по каждой из камер

Настала пора подвести итоги. В этом разделе я постараюсь кратко перечислить выявленные преимущества и недостатки каждой из камер, представленных в обзоре.

 Итак:

 

JVC GR-DV4000

Преимущества: Удобна в управлении и использовании. Верхнее расположение встроенного микрофона. Наиболее яркая картинка, очень неплохая цветопередача при ручной установке баланса белого в условиях недостатка света (тест с 2-мя лампами).  Интересный и во многом полезный режим D.Wide.

Недостатки: Не пишет информацию об установленных экспозиционных параметрах. "Залипание" стабилизатора, особенно заметное на максимальном зуме. Не самое лучшее, по сравнению с остальными камерами, качество фоторежима. Ширина площадки для установки внешних аксессуаров (вспышки, микрофоны, лампы) примерно на 1мм. меньше стандарта, что может доставить определенную проблему при установке "не родных" (не от JVC) устройств.

 

Canon MVX150i

Преимущества: Встроенная светодиодная подсветка. Очень неплохое качество съемки при естественном освещении. Хорошая работа электронного стабилизатора. Лучшее, на мой взгляд, среди тестируемых камер качество фоторежима.

Недостатки: Неудобное расположение посадочного места под штатив. Отсутствие встроенной вспышки (для фоторежима). Самый высокий среди тестируемых камер уровень яркостных/цветовых шумов в условиях недостаточной освещенности. Наибольший уровень собственных акустических шумов.

 

Panasonic NV-GS70EN

Преимущества: Три матрицы (хотя и с типоразмером 1/6"). Ручные настройки - на высоте, по этой части потребительским камерам Panasonic нет равных в своем классе. Без сомнения - лучшая цветопередача в большинстве тестов при вполне приемлемом уровне шумов в условиях недостаточного освещения. Самый низкий среди тестируемых видеокамер уровень собственных акустических шумов. Самый большой угол обзора среди тестируемых видеокамер.

Недостатки: Большое количество артефактов электронной обработки. Пожалуй наихудшее среди тестируемых видеокамер качество фоторежима. Электронный стабилизатор отключается в условиях недостаточного освещения. Отсутствие анаморфа в широкоэкранном режиме (только леттербокс).

 

Sony DCR-TRV60E

Преимущества: Режим прогрессивной видеозаписи и "честный" анаморф в широкоэкранном режиме (правда "честен" он только на минимальном зуме). Хорошая работа камеры в автоматическом режиме. Отличная работа электронного стабилизатора.

Недостатки: Относительная бедность в выборе ручных настроек (нет ручного баланса белого, нет раздельной регулировки выдержки и диафрагмы/усиления). Самый узкий угол обзора среди тестируемых видеокамер.

Общий итог

В форумах видеолюбителей часто можно встретится с вопросом: "Есть камеры X, Y, Z (одного класса) - какая из них лучше?" Честно говоря, меня такая постановка вопроса ставит в тупик. Дело в том, что каждая камера обладает своими достоинствами/недостатками и я не знаю, что для задающего этот вопрос будет достоинством, а что - недостатком. Поэтому я принципиально не хочу и не могу заканчивать этот обзор словами "вот эта камера - ваш выбор, а вот эта - хуже всех". Я постарался, насколько мог, описать особенности, достоинства и недостатки каждой из камер, а какая камера станет, в конце концов, вашим выбором - решать вам самим. Надеюсь, что этот обзор сможет хоть немного вам в этом помочь.

Алексей Попов (popoval)

 

Хочу поблагодарить магазин "Видеомакс" за камеры, предоставленные для данного обзора и всемерное участие и помощь при тестировании видеокамер.

Хочу также поблагодарить всех участников форума "Видеомакс" за ценные замечания и добавления в ходе обсуждения предварительного варианта обзора. Особая благодарность mikh c форума "Видеозоны" за ценную дискуссию в процессе подготовки окончательного варианта данного обзора