Бытовые видеокамеры средней ценовой категории.

Canon MVX250i, Panasonic NV-GS120GC,

Sony DCR-HC40E

Субъективные тесты

Данный обзор заканчивает серию развернутых тестов основных линеек видеокамер 2004 года. И логично, что в завершении рассматриваются именно видеокамеры средней ценовой категории ($600-700). Эта ценовая категория, пожалуй, пользуется наибольшим спросом у тех видеолюбителей, кто с одной стороны не готов тратить большие деньги на покупку видеокамеры, а с другой стороны хочет иметь приемлемое качество видеосъемки. В 2004 году бесспорными фаворитами среди таких видеокамер были три модели - Canon MVX250i, Panasonic NV-GS120GC и Sony DCR-HC40E. Каждая из этих моделей неоднократно участвовала в наших экспресс-тестах (смотрите наши обзоры - здесь, здесь, здесь и здесь), а камера от Panasonic однажды удостоилась и  развернутого теста. Сейчас же они впервые сведены вместе в одном обзоре.

Для тех из вас, для кого используемая в этом обзоре терминология покажется сложной и непонятной, написана статья-пояснение, объясняющая эту терминологию. Настоятельно советую ознакомится с ней перед тем, как приступать к чтению данного обзора.

Технические характеристики

Впечатления о дизайне и особенностях камер

Canon MVX250i

Внешне камера напоминает свою "старшую сестру" - Canon MVX25i, эргономика которой, по моему мнению, близка к идеалу для этого класса камер. Но, к сожалению, у MVX250i к этой бочке меда примешивается несколько ложек дегтя. Во-первых, управление экспозицией упрятано под экран, что не очень удобно при съемке. Во-вторых, кнопка и колесико управления меню выведены вперед, ближе к объективу, и расположены так, что при открытом ЖК экране ими не очень удобно пользоваться, стоит повернуть экран вверх или вниз даже на небольшой угол - и он перегораживает доступ к  кнопке и колесику доступа и навигации по меню (а также - выбора режима программной автоэкспозиции). Немного неудобно и то, что разъемы DV In/Out и S-Video In/Out расположены впереди камеры, прямо под объективом, логичнее было разместить ближе к тыльной стороне камеры. Впрочем, это мои субъективные впечатления, возможно для вас это все не покажется столь существенным. А в целом камера удобна в обращении, имеет верхнюю загрузку кассеты, что удобно при съемках со штатива. Неплохо реализованы ручные настройки - есть режим приоритета выдержки, можно вручную выбирать выдержку в диапазоне от 1/50 до 1/2000 сек. Можно вручную отрегулировать и яркость картинки (экспозицию), правда при этом оператор не знает, какие экспопараметры используются, в отличии от камеры Panasonic их значения не выводятся на экран . Имеется ручной баланс белого и встроенная лампа подсветки, которую можно использовать в ночном режиме. Для любителей снимать на автомате есть полностью автоматический режим съемки. Еще одной особенностью бытовых камер Canon, часто вызывающей вопросы пользователей, является тот факт, что камера может автоматически выставить выдержку 1/25 сек. при съемке в условиях недостаточной освещенности отчего несколько теряется плавность движения. Но эту функцию можно отключить в меню ("мед. а. затвор" - off, по умолчанию он - on). В этом тестировании данная функция была отключена.

Panasonic NV-GS120GC

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Про эту камеру уже достаточно много писалось в этом обзоре. Можно добавить разве что то, что у этой камеры (как и у всех видеокамер Panasonic) удобно реализовано управление - есть как полностью автоматический, так и полностью ручной режим, причем по богатству настроек он превосходит аналогичные режимы конкурентов. В частности, раздельно регулируются выдержка и диафрагма/усиление (это есть и у камеры Canon), при этом значения установленных экспопараметров выводятся на дисплей/в видоискатель камеры в процессе съемки (а вот этого на камере Canon нет).

Sony DCR-HC40E

 

		Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Самая маленькая из камер, принимавших участие в этом тестировании. Но при этом - достаточно удобная. Лично мне она "легла в руку". Единственным спорным вопросом остается управление камерой, реализованное через сенсорный экран - у него есть как свои сторонники, так и свои противники. Но я должен заметить, что при проведении тестов это управление очень удобно, тем более, что систему меню можно настраивать под себя. Крышка, закрывающая объектив, является встроенной в камеру - не занимает места, не причиняет неудобств и никогда не потеряется. Видоискатель - выдвигается, но не поворачивается вверх. Как и у всех камер Sony линейки 2004 года (кроме HC14 и HC15) на этой камере наконец-то реализован ручной баланс белого, но нет режима приоритета выдержки, выдержку нельзя настраивать отдельно от диафрагмы/усиления. Еще одним недостатком камеры является нижняя загрузка кассеты - при съемке со штатива для перезарядки кассеты камеру придется снимать со штатива. 

Съемка тестовой таблицы

Тестовая таблица (EIA1956) снималась камерами со штатива, с расстояния примерно 1.5 метра. Освещение тестовой таблицы - одна 60Вт. лампа накаливания на расстоянии  примерно 40 см. от центра таблицы (боковое). Баланс белого - ручной по белому листу.

 

Canon MVX250i	Panasonic NV-GS120GC	Sony DCR-HC40E
1/50, f 4, 0 dB	1/50, f 2.4, 0 dB	1/50, f 2.8, 0 dB
Чтобы увидеть полное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Наименьшее разрешение (как горизонтальное, так и вертикальное) имеет камера от Sony - горизонтальное разрешение на уровне 500 линий по большой стороне кадра, что маловато для камеры такого класса. Кроме этого на изображении таблицы явно выражен цветовой шум. Горизонтальное разрешение у камер Canon и Panasonic заметно выше и близко к 600 линиям по большой стороне кадра. Кроме этого, камера Panasonic имеет самое большое вертикальное разрешение. Можно также обратить внимание на привычную уже окантовку на границах контрастных деталей картинки с камеры Panasonic - следствие агрессивного алгоритма искусственного повышения резкости (мы еще вернемся к этому вопросу далее, когда будем анализировать результаты работы программы Imatest).

Широкоэкранный режим и использование матрицы.

 Мы начнем с исследования использования ПЗС матрицы камер в различных режимах (фото, 4:3, 16:9), поскольку знание этого может помочь предвидеть то, как поведет себя камера при переключении в тот или иной режим, как смена режимов может сказаться на качестве картинки. Поскольку в фоторежиме  камеры используют матрицу практически полностью, в нижеприведенных рисунках он также отмечен - для наглядной иллюстрации того, какой процент матрицы используется в каждом из режимов. Все нижеприведенные картинки были изготовлены на основании реальных замеров поля зрения камер в различных режимах (правда на математическую точность они не претендуют и годятся только для того, чтобы увидеть основные особенности камер).

 

Canon MVX250i	Panasonic NV-GS120GC
Sony DCR-HC40E (1x)	Sony DCR-HC40E (10x)

На этих картинках красной рамкой обозначена площадь матрицы, используемая в фоторежиме, синей - в режиме 4:3, зеленой - в режиме 16:9. Для камеры Canon MVX250i зеленой рамкой обозначена площадь использования матрицы в режиме 16:9 при отключенном стабилизаторе, а желтой - при включенном. У камеры Panasonic площадь использования матрицы в фоторежиме и видеорежиме 4:3 - совпадают.

Как мы можем увидеть на вышеприведенных рисунках, наиболее "правильно" реализован широкоэкранный режим на камерах Canon при выключенном стабилизаторе и Sony при минимальном значении зума - в основном за счет расширения по горизонтали (на камере Canon в этом режиме вообще используется вся ширина матрицы). При включении стабилизатора на камере Canon происходит частичное сужение используемой площади матрицы, как по горизонтали, так и по вертикали. Это и понятно, ведь камере нужен излишек пикселей на матрице для электронной стабилизации. Но все равно - реализация широкоэкранного режима на этой камере остается "частично правильной". А вот площадь использования матрицы на камере Sony не зависит от включения/выключения стабилизатора, она зависит от величины оптического зума. При минимальном значении зума режим 16:9 формируется "правильно" - в основном за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали, что ведет к увеличению горизонтального разрешения, при совсем незначительном падении разрешения вертикального. Но с увеличением зума картина меняется - происходит сужение используемой площади как по горизонтали, так и по вертикали. В результате на максимальном оптическом зуме режим 16:9 формируется только благодаря сужению используемой площади по вертикали, что, конечно, не очень хорошо. Обе камеры (Canon и Sony) выдают анаморфированную картинку, что так-же можно записать им в плюс.

А вот у камеры Panasonic с широкоэкранным режимом дела обстоят плохо - во-первых образуется он путем чистого сужения по вертикали используемой площади матрицы, что приводит к сильному уменьшению поля зрения по вертикали и падению вертикального разрешения. Во-вторых - картинка представляет из себя чистый леттербокс, анаморфом тут и не "пахнет". В общем, Panasonic NV-GS120GC явно не рекомендуется к употреблению любителям снимать в режиме 16:9.

В заключении данного раздела - изображения тестовой таблицы EIA1956, отснятые в широкоэкранном режиме на исследуемых камерах.

 

Canon MVX250i	Panasonic NV-GS120GC	Sony DCR-HC40E
1/50, f 4, 0 dB	1/50, f 2.4, 3 dB	1/50, f 2.8, 0 dB
Чтобы увидеть полное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

В целом мы видим предсказуемую картину (с учетом проведенного исследования использования матрицы) - увеличение горизонтального разрешения на камере Canon в широкоэкранном режиме и практически не изменившееся вертикальное разрешение. Горизонтальное разрешение на камере Panasonic осталось неизменным, а вот вертикальное разрешение сильно упало (кто бы сомневался!). Кроме этого явно виден леттербоксный характер широкоэкранной картинки. А вот камера от Sony преподнесла небольшой сюрприз - посмотрите как выросло горизонтальное разрешение при переходе в режим 16:9, почти до 600 линий по большой стороне кадра! Конечно, оно и должно было вырасти, но все-же не на столько. Такое увеличение разрешения явно нельзя объяснить только за счет использования матрицы, тут используется какая-то дополнительная электронная обработка. А вот вертикальное разрешение на камере Sony несколько упало при переходе в широкоэкранный режим (что вполне предсказуемо). Ну и цветовые шумы - они, к сожалению, никуда не делись...

Важное замечание

Сравнение нижеприведенных тестовых клипов проводилось на телевизоре по схеме Timeline программы Adobe Premiere Pro - IEEE1394 - DV-аналог-DV конвертер Pinnacle MovieBox DV - телевизор через S-Video интерфейс (29" Sony KV-29XL70K). Это делалось потому, что DV видео по разному смотрится на мониторе компьютера и телевизоре (например на компьютере оно выглядит темнее). Именно так формировались все выводы, которые вы можете видеть ниже. Важно также отметить, что эти выводы относятся к определенным условиям съемки и данным конкретным экземплярам камер, в других условиях и с использованием других экземпляров выводы могут отличаться.

Съемка при искусственном освещении

Съемки производились в комнате площадью 17 кв. метров, освещенной с помощью 5 и 2-х ламп накаливания по 60W каждая. Съемки производились со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Использовались различные установки баланса белого. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card. Результат вы можете увидеть ниже.

5 ламп

В этом тесте удобно оценивать цветопередачу тестируемых камер при искусственном освещении. В автоматическом режиме установки баланса белого камера Canon придала изображению чуть заметный красно-коричневый оттенок. Камера  Panasonic в этом режиме демонстрирует заметный розовый оттенок, отчего картинка выглядит красиво, но, прямо скажем, не очень естественно. Цветопередача камеры Sony в этом режиме - наиболее правильная, но у неё другая проблема - явственные цветовые шумы, разноцветные пятна, хорошо заметные по всему кадру. В режиме Indoor цветопередача камеры Canon существенных изменений по сравнению с автоматическим режимом не претерпевает (чуть больше желтого цвета в картинке). Больше желтого цвета мы видим и на картинке с камеры Panasonic, что идет ей на пользу - не так заметен переизбыток розового цвета, хотя он еще остается. На картинке с камеры Sony также прибавилось желтых тонов, но цветопередача все равно остается наиболее точной среди тестируемых камер, она даже более правдива, нежели цветопередача в автоматическом режиме. Но вот заметные цветовые шумы портят общую радостную картину для этой камеры. В режиме ручной установки баланса белого картинка выглядит скорее не как при свете ламп накаливания, а как при естественном свете, но общие замечания остаются теми-же: легкий багровый оттенок у камеры Canon, заметный розовый оттенок у камеры Panasonic и относительно правильная цветопередача камеры Sony, но с заметным цветовым шумом.

В целом можно отметить, что у камеры Sony лучшая цветопередача в этом тесте, но я не могу назвать её победительницей - слишком высок у неё уровень цветового шума по сравнению с конкурентами.

2 лампы

Canon MVX250i	Panasonic NV-GS120GC	Sony DCR-HC40E
Auto 1/50, f 1.8, 15 dB	Auto 1/50, f 1.8, 18 dB	Auto 1/50, f 1.8, 18 dB
Indoor 1/50, f 1.8, 15 dB	Indoor 1/50, f 1.8, 18 dB	Indoor 1/50, f 1.8, 18 dB
Manual 1/50, f 1.8, 15 dB	Manual 1/50, f 1.8, 18 dB	Manual 1/50, f 1.8, 18 dB
Чтобы увидеть полное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Ну а в этом тесте помимо цветопередачи удобно оценивать чувствительность камер - яркость картинки и уровень цветовых/яркостных шумов. В автоматическом режиме установки баланса белого камера Canon снова придала изображению заметный красно-коричневый оттенок, в этих условиях он даже более заметен, чем при 5-ти лампах. А вот картинка с камеры Panasonic выглядит заметно лучше - знакомый нам розоватый оттенок почти не заметен. Правда и сама картинка заметно темнее, нежели на камере Canon. Ну а камера Sony демонстрирует, пожалуй, опять самую правильную по цветопередаче картинку, но... снова цветовой шум портит всё впечатление. Тоже самое можно сказать и про цветопередачу камер в режиме Indoor. А вот при ручной установке баланса белого наиболее правильной оказывается, на мой взгляд, цветопередача с камеры Panasonic, картинка с камеры Sony выглядит несколько белесой, ей не хватает теплых тонов.

Уровень яркостных шумов ("зернистость" картинки) на исследуемых камерах примерно одинаков. При этом картинка с камер Sony и Canon заметно ярче, нежели с камеры Panasonic. Ну и, как и раньше,  камера Sony имеет заметно больший уровень цветовых шумов, нежели конкуренты.

Съемка "натюрморта"

Съемка набора объектов с относительно сложной фактурой/цветами поверхностей и большим количеством плавных цветовых переходов. Съемка производилась при свете одной 60W лампы накаливания на расстоянии примерно 10-15см. от набора объектов. Баланс белого  ручной по GretagMacbeth WhiteBalance Card

Картинке с камеры Canon немного недостает теплоты, желто-красных тонов. А вот на картинке с камеры Panasonic мы наоборот наблюдаем небольшой их переизбыток. Кроме этого, в данном тесте особенно заметно агрессивное повышение резкости на камере Panasonic, картинка с неё выглядит слишком "жесткой", нет плавности на цветовых и яркостных переходах.  Наиболее сбалансировано выглядит картинка с камеры Sony, но... опять цветовой шум! Правда он не так бросается в глаза, как на картинках с 5-ю и 2-мя лампами накаливания, но все-же он есть и заметить его легко - как на фактуре стола, так и на тюлевой занавеске.

Если подводить общий итог тестам при искуственном освещении, то можно констатировать, что явного победителя мы не наблюдаем. В тестах на цветопередачу, казалось бы, победила камера Sony - но высокий уровень цветовых шумов не позволяет мне присудить победу этой камере. По чувствительности же камеры Canon и Sony примерно эквивалентны, а камера Panasonic немного им уступает.

Съемка при естественном освещении

Сравнение различных предустановок баланса белого

Вначале рассмотрим правильность цветопередачи камер при различных предустановках баланса белого. Съемка производилась со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card (она, кстати, находится  в нижней части снимаемой сцены близко к центру ).

В автоматическом режиме установки баланса белого камеры Canon и Sony демонстрируют небольшой переизбыток розово-красных тонов на картинке, при этом цветовая насыщенность немного выше у камеры Sony, картинка с камеры Canon выглядит чуть более блеклой. Ну а наиболее правильная цветопередача в этом тесте - у камеры Panasonic. В режиме Outdoor камера от Canon еще чуть-чуть добавила розового цвета на картинку, картинки же с камер Sony и Panasonic практически не изменились. Ну а лучший результат остается за камерой от Panasonic. В ручном режиме установки баланса белого картинки с камер Sony и Canon становятся очень похожими, красный оттенок на картинке с камеры Canon стал заметно меньше, но все-же он есть, хотя и в небольшом количестве. Соответственно, есть он и на картинке с камеры Sony. Ну а камера Panasonic демонстрирует почти идеальную цветопередачу, у меня к ней практически нет замечаний в этом тесте.

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме (10x, для камеры Canon - 18x):

 

Canon MVX250i	Panasonic NV-GS120GC	Sony DCR-HC40E
1x 1/100, f 4, 0 dB	1x 1/50, f 9.6, 0 dB	1x 1/50, f 2.8, 0 dB
18x 1/50, f 4, 0 dB	10x 1/50, f 8, 0 dB	10x 1/50, f 2.8, 0 dB
Чтобы увидеть полное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Итак, что мы видим здесь? Камера Canon опять придала картинке розоватый оттенок (воистину - фирменная черта бытовых камер Canon), камера Sony наоборот "выхолодила" картинку - явственный голубоватый оттенок. А победитель опять - камера Panasonic, наиболее правильная цветопередача в данных условиях.

Итог - при естественном освещении уверенно побеждает камера от Panasonic, цветопередача у неё в этих условиях отличная, явных огрехов не обнаружено. Кроме этого - у неё наибольшее поле зрения на минимальном зуме (наименьшее - у камеры Sony).

Тестирование фоторежима

Следующий из серии субъективных тестов - тест фоторежима камер. Все кадры делались в максимально возможном разрешении и качестве. При съемке натюрморта использовалась ручная настройка баланса белого по GretagMacbeth WhiteBalance Card, при съемке здания школы баланс белого выставлялся автоматом камер.

Для сравнения те-же самые сцены снимались 4 Мп. цифровым фотоаппаратом Canon PowerShot A80, баланс белого устанавливался также, как и на видеокамерах.

 

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Камера от Canon явно допустила передержку (слишком длинная выдержка) при съемке "натюрморта" - картинка во многих местах пересвечена. С учетом этого обстоятельства (выдержку можно уменьшить вручную) - я бы присудил победу в этом тесте именно ей. Дело в том, что камера Sony имеет слишком малое разрешение фоторежима - 1152 х 864, это явно мало для печати фотографий 10х15. Кроме этого на фото натюрморта, сделанном этой камерой, просматриваются как яркостные, так и цветовые шумы, причем последние даже более заметны на фото, нежели на видео. Камера от Panasonic, хотя и имеет приличное разрешение, почти соответствующее 2 Мп. фотоаппарату (1520 х 1152), достигает его нечеcтно - с помощью технологии попиксельного сдвига  и последующей интерполяции. Что очень заметно на результирующем фото - оно демонстрирует многочисленные артефакты данной интерполяции в виде "зубчатых" границ предметов и "гранулярности" на цветовых переходах. Аналогичные замечания можно сделать и по отношению ко второму объекту съемки - зданию школы. Ну и совершенно очевидно, что фотографии со всех трех камер не идут ни в какое сравнение с фотографиями 4 Мп. цифрового фотоаппарата - разница в качестве очень велика.

Режим ночной съемки

Ниже приведены стоп-кадры из видео, снятого на всех трех камерах практически в полной темноте в различных режимах ночной съемки. Понятно, что все снималось на автомате.

 

Canon MVX250i	Panasonic NV-GS120GC	Sony DCR-HC40E
Night+ 1/8, f 1.8, 15 dB	Color 0Lux NightView 1/2, f 1.8, 18 dB	NightShot Plus 1/50, f 1.8, 18 dB
Night+ 1/6, f 1.8, 15 dB	Color 0Lux NightView 1/2, f 1.8, 18 dB	Super NightShot Plus 1/3, f 1.8, 18 dB
Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

В режиме NightShot Plus на камере Sony мы имеем почти черно-белое изображение. Но надо учесть, что это единственный режим в котором выдержка на автомате составляет нормальные 1/50 секунды - так что без проблем можно снимать движущие объекты и делать панорамирование. А вот дальность съемки (даже с использованием инфракрасной подсветки) невелика - примерно 2-2.5 метра. Проблема решается с помощью режима Super NightShot, но в нем выдержка составляет уже 1/3 секунды, так что съемка движения и панорамирование камеры приведут к заметному смазу изображения. Ну а камеры Canon и Panasonic позволяют снимать в цвете - у камеры Canon есть встроенная лампа подсветки, у камеры Panasonic в качестве такой лампы может выступать ЖК экран - в режиме Color 0Lux NightView, будучи повернут на 90 градусов (то есть - к изображению) он загорается ровным белым светом. И я бы сказал, что камера Panasonic справилась с данным тестом лучше, нежели камера Canon - при съемке с близкого расстояния, при практически одинаковой яркости картинки, освещение кадра у камеры Panasonic более равномерное (сказывается большая площадь осветителя). Кроме этого, камере Panasonic и тут помогает трехматричность - у неё практически нет цветового шума, который на картинке с камеры Canon очень заметен. Правда, следует заметить, что и выдержка на камере Panasonic значительно больше, соответственно больше на ней будет и "смаз" изображения при движении. При съемке с большого расстояния (3-3.5 метра) яркость картинки выше у камеры Canon, а вот уровень яркостного шума меньше у камеры Panasonic (цветового шума на ней практически нет).  Хотя в этом случае на картинках с обеих камер уже трудно что-либо разглядеть, тут Super NightShot от Sony справляется лучше, картинка хоть и почти черно-белая, зато все видно. В общем очевидно, что встроенная лампа подсветки на камере Canon позволяет последней в целом лучше снимать в условиях полной темноты по сравнению с камерой Panasonic, хотя при съемке статичных сцен с близкого расстояния большая площадь осветителя на камере Panasonic может дать лучший результат (более равномерное освещение сцены). В заключении надо отметить, что выдержка как у камеры от Canon, так и у камеры от Panasonic в ночных режимах на автомате составляет 1/8 - 1/2 секунды, так что нормально снимать в этих режимах  можно только статические объекты.

Тестирование стабилизаторов

Как и в прошлых тестах, я тестировал стабилизаторы двумя способами. В первом способе стабилизаторы камер тестировались с площадки - все камеры одновременно устанавливались на площадку, которая и подвергалась тряске.  Такой тест позволяет оценить абсолютное качество работы стабилизаторов, без учета веса камеры и её эргономики. Во втором способе стабилизаторы камер тестировались индивидуально - производилась съемка с руки, это позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на одинаковом оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" как обычно выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

Тестирование с площадки выделило явного лидера - камеру от Sony. Практически никаких "залипаний" картинки при панорамировании и почти полностью погашенная тряска - все таки электронные стабилизаторы Sony являются лидерами по качеству и этот тест подтверждает это. Стабилизатор Canon тоже очень хорошо справился с задачей, "залипаний" нет, но вот погасить все колебания до конца (как это сделал стабилизатор Sony) ему не удалось, небольшая тряска при "встряхивании" площадки была заметна на изображении. Ну а камера Panasonic, к сожалению, показала худшее качество стабилизации - есть и "залипания" картинки при панорамировании и заметная тряска изображения при "встряхивании" площадки с камерами.

Эти выводы подтверждает и тестирование с руки, особенности работы стабилизаторов в нем даже более выражены. Камера Canon практически свободна от "залипаний" картинки, но не до конца гасит тряску, вызванную дрожанием руки. Картинка с камеры от Panasonic и "трясется" и "залипает", а Sony демонстрирует практически полное отсутствие и того и другого - четкая и спокойная картинка, просто любо-дорого посмотреть. Она уверенно побеждает в этом тесте.

Собственный шум камер

Шум механики камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 7.0. И вот результаты этих измерений (желающие могут проделать эти измерения сами, используя приведенные аудиофайлы в формате wav):

Как мы видим по результатам данного теста, уровень шума механики, пишущегося на пленку, у камер Sony и Canon находятся на границе допустимого. А вот камера от Panasonic порадовала - очень "тихая" камера.

Подведение итогов субъективных тестов

Итак, что можно сказать, подводя итоги субъективных тестов? А то, что явного победителя нет, каждая камера сильна в одном и слаба в другом. Камера Sony имеет лучшую общую цветопередачу при искуственном освещении и лучший стабилизатор, но при этом у неё самый высокий уровень цветовых шумов, худшее разрешение и самое маленькое поле зрения на минимальном зуме. Камера Panasonic имеет лучшую цветопередачу при естественном освещении, отличное разрешение и самое большое поле зрения на минимальном зуме, но её сильно подводит качество работы стабилизатора и плохая реализация режима 16:9. Камера же от Canon на фоне конкурентов выглядит твердым "середнячком" (и не первый раз, заметьте, в наших обзорах мы не раз встречались именно с таким положением камер Canon по отношению к конкурентам) - не "хватая звезд с неба", но и не допуская досадных провалов в тестах. Кроме того, камера Canon обладает лучшим (хотя и далеко не  идеальным) качеством фоторежима.

Ну а теперь посмотрим, что скажет нам тестирование объективное, тестирование в Imatest.

Часть вторая: тестирование в программе Imatest

Те, кто устал от первой части и не чувствуют в себе сил разбираться с цифрами, таблицами и графиками, могут сразу переходить к общему подведению итогов, в нем учтены результаты как субъективных, так и численных тестов.