Panasonic NV-GS75GC, GS150GC, GS250GC

С каждым годом Panasonic расширяет линейку бытовых трехматричных камер: в 2003 году дебютировала Panasonic NV-GS70EN, в 2004 году появились две камеры среднего ценового диапазона - Panasonic NV-GS120GC и Panasonic NV-GS200GC. И вот, наконец, в 2005 году мы видим уже три камеры этого класса - Panasonic NV-GS75GC, GS150GC и GS250GC. При этом первая из них призвана удовлетворить нужды видеолюбителей с ограниченным бюджетом, последняя предназначена для тех видеолюбителей, которые готовы потратить на покупку видеокамеры почти $1000, ну а GS150GC занимает среднее положение... При этом у многих людей, выбирающих себе видеокамеру, возникает закономерный вопрос: "А что я получаю, переплачивая определенную сумму за GS150GC или GS250GC? Может быть вполне можно ограничиться покупкой GS75GC (или GS150GC в случае выбора между ней и GS250GC)?" Данный обзор призван помочь дать ответ на этот вопрос посредством сравнения характеристик и качества видеосъемки вышеуказанных камер.

Для тех из вас, для кого используемая в этом обзоре терминология покажется сложной и непонятной, написана статья-пояснение, объясняющая эту терминологию. Настоятельно советую ознакомится с ней перед тем, как приступать к чтению данного обзора.

Впечатления о дизайне и особенностях камер

Panasonic NV-GS150GC

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Panasonic NV-GS250GC

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Описание общих особенностей новой линейки трехматричных видеокамер Panasonic уже было дано здесь на примере старшей модели в линейке - Panasonic NV-GS250GC. Так что в этом разделе мы лишь остановимся на различиях трех камер между собой. Во-первых, надо отметить, что у моделей Panasonic NV-GS75GC, GS150GC отсутствует аналоговый аудио-видео вход, а значит и возможность оцифровки аналоговых записей. Такая возможность теперь осталась только в старшей модели этой линейки.

Все три камеры имеют три матрицы типоразмера 1/6". У младшей модели общее количество пикселей на матрицу равно 540000, у двух старших - по 800000. Это означает, скорее всего, большую чувствительность младшей модели с одной стороны при меньшей разрешающей способности, четкости картинки, с другой. Более того, у GS75GC число пикселей используемых в видеорежиме составляет всего 340К, что меньше 400К, необходимых для стандарта DV - 720 x 576 = 414720, а это также говорит о меньшем разрешении этой камеры по сравнению со старшими собратьями. Также, при взгляде на таблицу характеристик, обращает на себя внимание тот факт, что при равном общем количестве пикселей на одну матрицу (800К) у GS150GC в видеорежиме используется 400К (что минимально достаточно для стандарта DV), а вот у GS250GC в видеорежиме используется 630К (что избыточно для DV). А это свидетельствует о том, что на последней проводится электронная обработка с целью повышения чувствительности, так что мы можем ожидать большей чувствительности у старшей модели.

Все те, кто следят за нашими обзорами помнят, что одним из слабых мест трехматричных камер Panasonic была плохая работа электронного стабилизатора изображения. Так вот, в старшей модели применен оптический стабилизатор, что ощутимо повышает качество стабилизации (см. здесь). На младших моделях стабилизатор остался электронным.

И, наконец, другие наиболее значимые отличия младшей камеры (Panasonic NV-GS75GC) от старших камер линейки: отсутствие вспышки, отсутствие интеллектуальной площадки для установки "умных" аксессуаров, объектив Panasonic Video Lens (в отличии от Leica Dicomar на старших моделях), отсутствие анаморфного представления широкоэкранной картинки, которое наконец-то появилось в Panasonic NV-GS150GC, GS250GC.

Тестовая таблица (EIA1956) снималась камерами со штатива, с расстояния примерно 1.5 метра. Освещение тестовой таблицы - одна 60Вт. лампа накаливания на расстоянии примерно 40 см. от центра таблицы (боковое). Баланс белого - ручной по белому листу.

Panasonic NV-GS75GC

Panasonic NV-GS150GC

Panasonic NV-GS250GC

1/50, f 4.8, 0 dB

1/50, f 3.4, 0 dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Как и предполагалось выше, горизонтальное разрешение камеры Panasonic NV-GS75GC несколько уступает старшим камерам линейки - 550 линий по большой стороне кадра у младшей камеры против более чем 600 линий у старших. Также заметно, что с вертикальным разрешением ситуация прямо противоположная - наибольшее оно у Panasonic NV-GS75GC, а наименьшее - у камеры Panasonic NV-GS250GC.

Широкоэкранный режим и использование матрицы.

Мы начнем с исследования использования ПЗС матрицы в различных режимах (фото, 4:3, 16:9), поскольку знание этого может помочь предвидеть то, как поведет себя камера при переключении в тот или иной режим, как смена режимов может сказаться на качестве картинки. Поскольку в фоторежиме камеры используют матрицу наиболее полно (что не совсем верно для Panasonic NV-GS150GC, см. ниже), в нижеприведенных рисунках он также отмечен - для наглядной иллюстрации того, какой процент матрицы используется в каждом из режимов. Все нижеприведенные картинки были изготовлены на основании реальных замеров поля зрения камер в различных режимах (правда на математическую точность они не претендуют и годятся только для того, чтобы увидеть основные особенности).

На этих картинках красной рамкой обозначена площадь матрицы, используемая в фоторежиме, синей - в режиме 4:3, зеленой - в режиме 16:9.

У камеры Panasonic NV-GS75GC все осталось по прежнему, так, как оно было у трехматричных камер Panasonic линеек 2003-2004 годов. Отсутствие анаморфного преобразования при формировании широкоэкранной картинки (только леттербокс), широкоэкранное изображение формируется на матрице путем сужения используемой площади матрицы по вертикали, что должно привести к сильному падению вертикального разрешения. В общем - самый неправильный путь формирования широкоэкранной картинки.

Но когда мы смотрим на использование матрицы камерой Panasonic NV-GS150GC мы видим совершенно другую картину. Во-первых, на камере наконец появилось анаморфное преобразование при формировании широкоэкранной картинки, а во-вторых, этот анаморф является "правильным", формируемым за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали, при этом почти не происходит сужения этой площади по вертикали! Более того, я впервые вижу, чтобы в широкоэкранном режиме горизонтальный размер используемой области превышал таковой для фоторежима! Правда надо заметить, что при включении широкоэкранного режима, использующего анаморфное преобразование, выключается электронный стабилизатор камеры.

На старшей модели линейки, Panasonic NV-GS250GC, также используется анаморфное преобразование при формировании широкоэкранной картинки. И формируется эта картинка настолько "правильно", насколько это возможно в данной ситуации. Действительно, при переходе в режим 16:9 картинка расширяется по горизонтали до предела. Правда предел этот совсем недалеко - 710К пикселей фоторежима совсем немного отличаются от 630К видеорежима... Так что, все-же, картинка в 16:9 формируется в основном за счет сужения используемой площади матрицы по вертикали. Но зато стабилизатор продолжает работать и в широкоэкранном режиме (что неудивительно, учитывая что он - оптический).

Ну и напоследок - изображение тестовой таблицы для широкоэкранного режима исследуемых камер:

Panasonic NV-GS75GC

Panasonic NV-GS150GC

Panasonic NV-GS250GC

1/50, f 4.0, 0 dB

1/50, f 3.4, 0 dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

При взгляде на изображения тестовой таблицы хорошо заметен "леттербоксный" характер широкоэкранной картинки у камеры Panasonic NV-GS75GC, при этом также хорошо заметно и сильное падение вертикального разрешения по сравнению с режимом 4:3 (что и ожидалось). У камеры Panasonic NV-GS150GC это падение выражено заметно меньше, а у камеры Panasonic NV-GS250GC вертикальное разрешение при переходе в широкоэкранный режим вообще не меняется, правда надо помнить, что оно и так не было особо высоким, заметно уступая младшим камерам линейки. В широкоэкранном же режиме оно сравнивается с вертикальным разрешением у камеры Panasonic NV-GS150GC и заметно превосходит таковое у камеры Panasonic NV-GS75GC.

Сравнение нижеприведенных тестовых клипов проводилось на телевизоре по схеме Timeline программы Adobe Premiere Pro - IEEE1394 - DV-аналог-DV конвертер Pinnacle MovieBox DV - телевизор через S-Video интерфейс (29" Sony KV-29XL70K). Это делалось потому, что DV видео по разному смотрится на мониторе компьютера и телевизоре (например на компьютере оно выглядит темнее). Именно так формировались все выводы, которые вы можете видеть ниже. Важно также отметить, что эти выводы относятся к определенным условиям съемки и данным конкретным экземплярам камер, в других условиях и с использованием других экземпляров выводы могут отличаться.

Съемки производились в комнате площадью 17 кв. метров, освещенной с помощью 5 и 2-х ламп накаливания по 60W каждая. Съемки производились со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Использовались различные установки баланса белого. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card. Результат вы можете увидеть ниже.

В этом тесте удобно оценивать цветопередачу тестируемых камер при искусственном освещении. Первое, что бросается в глаза, когда мы смотрим на картинки с камер в автоматическом режиме установки баланса белого - это явственный розоватый оттенок картинки с камер Panasonic NV-GS75GC и Panasonic NV-GS250GC. "Розовизна" присутствует и на картинке с камеры Panasonic NV-GS150GC, но в несколько меньшей степени. Картинка в режиме предустановки баланса белого для искусственного освещения (Indoor) заметно улучшает ситуацию, хотя розовый оттенок картинки с камер Panasonic NV-GS75GC и Panasonic NV-GS250GC все-же остается. Зато картинка с камеры Panasonic NV-GS150GC в этом режиме близка к идеалу по цветопередаче. В ручном режиме установки баланса белого картинки всех трех камер практически идентичны, может чуть-чуть более правдиво выглядит картинка с камеры Panasonic NV-GS250GC, у её младших "сестер" на картинке все еще присутствует едва заметный розовый оттенок.

Также можно обратить внимание, что картинка с камеры Panasonic NV-GS75GC является несколько более нечеткой, нежели картинки с Panasonic NV-GS150GC и Panasonic NV-GS250GC, сказывается меньшее разрешение этой камеры. Зато у неё самое большое поле зрения на минимальном зуме, совсем немного по этому параметру ей уступает Panasonic NV-GS250GC, а вот поле зрения Panasonic NV-GS150GC заметно уже.

2 лампы

Panasonic NV-GS75GC

Panasonic NV-GS150GC

Panasonic NV-GS250GC

Auto

1/50, f 1.8, 15 dB

Auto

1/50, f 1.8, 18 dB

Auto

1/50, f 1.6, 18 dB

Indoor

1/50, f 1.8, 15 dB

Indoor

1/50, f 1.8, 18 dB

Indoor

1/50, f 1.6, 18 dB

Manual

1/50, f 1.8, 15 dB

Manual

1/50, f 1.8, 18 dB

Manual

1/50, f 1.6, 18 dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

Ну а в этом тесте помимо цветопередачи удобно оценивать чувствительность камер - яркость картинки и уровень цветовых/яркостных шумов. В том, что касается цветопередачи, замечания похожи на те, что были сделаны в тесте с 5-ю лампами. Мы видим тот же розовый оттенок картинки, наиболее ярко выраженный у камер Panasonic NV-GS75GC и Panasonic NV-GS250GC в автоматическом режиме установки баланса белого и в режиме Indoor, а также примерно идентичную цветопередачу всех трех камер в режиме ручной установки баланса белого, немного более правильную у старшей камеры (GS250GC).

Теперь о чувствительности камер. Самая яркая картинка - у камеры Panasonic NV-GS250GC, картинки с камер Panasonic NV-GS75GC и Panasonic NV-GS150GC имеют меньшую и примерно одинаковую яркость. Если же говорить о яркостных шумах, то наиболее шумной является картинка с камеры Panasonic NV-GS150GC, наименее шумной - с камеры Panasonic NV-GS75GC. В этом плане старшая камера (Panasonic NV-GS250GC) занимает среднее положение, уровень яркостного шума на ней несколько больше, чем на GS75GC. Но если учесть её более яркую картинку, и если судить только по картинке, то можно сказать, что GS75GC и GS250GC примерно эквивалентны по чувствительности (а GS150GC им заметно уступает в этом плане). С другой стороны, если взглянуть на экспопараметры, то видно, что GS75GC превосходит по чувствительности обе старшие камеры, что не удивительно, учитывая больший размер пикселя последней. А что можно сказать о сравнении GS150GC и GS250GC? Несмотря на одинаковый типоразмер матрицы и одинаковое общее количество пикселей (а значит - одинаковый размер пикселя) на матрицах у камер GS150GC и GS250GC, вторая все-же выглядит заметно лучше. Видимо дело в том, что избыточное число пикселей в видеорежиме (630000 при достаточных 400000) позволяет проводить электронную обработку с целью повышения чувствительности. Ну и относительное отверстие (то есть - светосила) объектива у старшей камеры побольше...

Съемка набора объектов с относительно сложной фактурой/цветами поверхностей и большим количеством плавных цветовых переходов. Съемка производилась при свете одной 60W лампы накаливания на расстоянии примерно 10-15см. от набора объектов. Баланс белого ручной по GretagMacbeth WhiteBalance Card

Наилучшую цветопередачу в этом тесте демонстрируют младшая и старшая камеры линейки - Panasonic NV-GS75GC и GS250GC. На картинке с камеры Panasonic NV-GS150GC наблюдается небольшой переизбыток розово-красных тонов. Также стоит опять отметить заметно меньшую четкость картинки с камеры Panasonic NV-GS75GC.

Подводя итоги тестов при искусственном освещении надо сказать, что в тестах на цветопередачу все камеры выступили в целом одинаково. Можно отметить общую тенденцию всех трех камер придавать картинке розовый оттенок, особенно это проявляется в автоматическом режиме установки баланса белого. Ну а в том, что касается чувствительности, средняя камера линейки (Panasonic NV-GS150GC) заметно уступает младшей и старшей камере (GS75GC и GS250GC).

Сравнение различных предустановок баланса белого

Вначале рассмотрим правильность цветопередачи камер при различных предустановках баланса белого. Съемка производилась со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card (она, кстати, находится в нижней части снимаемой сцены близко к центру ).

При естественном освещении все три камеры неплохо справляются со своей задачей, демонстрируя сходную цветопередачу во всех режимах. Я бы не стал особо выделять ни одну камеру - цветопередача на всех трех камерах почти идентична. Наиболее правильные цвета получаются в режиме ручной установки баланса белого, хотя им немного недостает теплоты, желтых оттенков. Но в целом камеры с задачей справились очень хорошо.

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме (10x):

Panasonic NV-GS75GC

Panasonic NV-GS150GC

Panasonic NV-GS250GC

1х

1/50, f 5.6, 0 dB

1х

1/50, f 3.4, 0 dB

1х

1/50, f 3.4, 0 dB

10х

1/50, f 4.0, 0 dB

10х

1/50, f 3.4, 0 dB

10х

1/50, f 2.8, 0 dB

Чтобы увидеть увеличенное изображение щелкните "мышью" на соответствующей картинке

И опять мы видим практически идентичную цветопередачу всех трех камер, трудно выделить какую либо из них, разве что картинка со старшей камеры (Panasonic NV-GS250GC) выглядит чуть-чуть более красочной, а картинка с младшей камеры (Panasonic NV-GS75GC) - более нечеткой чем остальные.

Ну а подводя итоги тестам на цветопередачу при естественном освещении можно сказать, что все камеры справились с задачей практически одинаково - и очень хорошо.

Следующий из серии субъективных тестов - тест фоторежима. Все кадры делались в максимально возможном разрешении и качестве. При съемке натюрморта использовалась ручная настройка баланса белого по GretagMacbeth WhiteBalance Card, при съемке здания школы баланс белого выставлялся автоматом камер.

Замечания по цветопередаче тут в целом аналогичны тем, что были сделаны для этих сцен в видеорежиме, а в том, что касается собственно фото, мы видим четкую зависимость качества картинки (четкости, количества артефактов) от разрешения - наибольшее количество артефактов (и наименьшую четкость) демонстрируют фотографии, полученные в фоторежиме видеокамеры Panasonic NV-GS75GC (1520 х 1152), наименьшее количество артефактов и наибольшую четкость - фотографии с камеры Panasonic NV-GS250GC (2048 х 1512). Впрочем, даже последним будет трудно тягаться по качеству с нормальными "цифромыльницами" на 2-3 Мп...

Все три камеры имеют совершенно одинаковый режим ночной съемки, в котором ЖК экранчик камеры, будучи повернут на 180 град. (к объекту съемки) и загораясь ровным белым светом, используется в качестве лампы подсветки (режим 0 Lux NightView). При этом камера увеличивает выдержку до 1/2 сек, так что нормально снимать в этом режиме можно только статические объекты. Кадры, иллюстрирующие работу этого режима вы можете посмотреть здесь (на примере Panasonic NV-GS250GC, две другие камеры снимают абсолютно аналогично).

Как и в прошлых тестах, я тестировал стабилизаторы двумя способами. В первом способе стабилизаторы тестировались с площадки - все камеры одновременно устанавливались на площадку, которая и подвергалась тряске. Такой тест позволяет оценить абсолютное качество работы стабилизаторов, без учета веса камеры и её эргономики. Во втором способе стабилизаторы тестировались индивидуально - производилась съемка с руки, это позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на одинаковом оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" как обычно выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

В тестировании с площадки приятно удивило качество работы стабилизатора Panasonic NV-GS75GC - прямое сравнение со стабилизатором Panasonic NV-GS120GC показало, что качество стабилизации в этом тесте у новой камеры значительно улучшилось. "Рывки" и "двоения" картинки еще остаются, но в значительно меньшей степени, чем на камере-предшественнице. И, я бы сказал, что качество стабилизации 75-й в этом тесте практически не уступало 150-й, несмотря на значительно меньший резерв пикселей для стабилизации. В целом можно отметить, что качество работы стабилизаторов двух младших камер в этом тесте заслуживает оценки "удовлетворительно". А вот оценки "очень хорошо" или даже "отлично" заслуживает камера Panasonic NV-GS250GC, четкая и резкая картинка, практически полное отсутствие "рывков" и "двоений". Впрочем это и не удивительно, учитывая оптический стабилизатор этой камеры.

А вот в "реальных условиях" - тестировании с руки, младшие камеры Panasonic проявили себя не так хорошо, как в первом тесте - заметные "рывки" изображения как при погашении тряски руки, так и при панорамировании камеры - движение получается не плавным, а скачкообразным. Ну а старшая - как всегда на высоте, благодаря наличию оптического стабилизатора. Но и к ней есть одно замечание - после быстрого горизонтального панорамирования, при остановке изображение какое-то время дрожит в горизонтальной плоскости, колеблется влево-вправо с небольшой амплитудой... По вертикали ничего подобного не наблюдается. Но в целом качество стабилизации хорошее.

Итак - по результатам тестов стабилизаторов можно сказать, что младшие Panasonic обеспечивают примерно равное качество стабилизации, которое можно твердо признать удовлетворительным в тесте с площадки, но, к сожалению, нельзя признать удовлетворительным в тесте с руки. В этом плане старшая модель, с её оптическим стабилизатором, выглядит намного более предпочтительно.

Шум механики камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 7.0. И вот результаты этих измерений (желающие могут проделать эти измерения сами, используя приведенные аудиофайлы в формате wav):

Panasonic NV-GS75GC:	-47 dB
Panasonic NV-GS150GC:	-48 dB
Panasonic NV-GS250GC	-47 dB

Да-а-а, таких малошумных камер мне не приходилось видеть со времен Canon MVX10i и Sony DCR-VX2100E. Камеры Panasonic всегда отличались пониженной шумностью, но тут они превзошли сами себя! Panasonic NV-GS150GC вообще устанавливает в этом плане рекорд - самый низкий уровень шума механики зафиксированный у камеры за все время наших обзоров!

Итак, что можно сказать, подводя итоги первой части нашего обзора? По цветопередаче все три камеры похожи, явного лидера нет. По чувствительности лидируют младшая и старшие модели линейки - GS75GC и GC250GC, средняя GS150GC заметно им уступает по этому параметру. По разрешению лучший результат у старшей GS250GC, немного уступает ей GS150GC, а наихудший результат - у GS75GC, это видно не только на тестовой таблице, но и на других тестовых кадрах. Впрочем, результат для камеры с матрицами всего по 340К эффективных пикселей все равно неплохой. Со стабилизаторами чуда не произошло, все примерно соответствует предварительным ожиданиям - не самая лучшая работа электронных стабилизаторов младших камер (некоторой неожиданностью, пожалуй, стало заметное улучшение работы стабилизатора GS75GC по сравнению со своей предшественницей -Panasonic NV-GS120GC - в тесте с площадки) и очень хорошая работа оптического стабилизатора на старшей камере. "На закуску" можно упомянуть о крайне низкой шумности трехматричных камер новой линейки, а также о появившемся наконец в Panasonic NV-GS150GC и GS250GC анаморфном представлении широкоэкранной картинки (в младшей, GS75GC, так и остался только леттербокс). Итак, субъективные тесты проделаны, наступило время Imatest'а!

Те, кто устал от первой части и не чувствуют в себе сил разбираться с цифрами, таблицами и графиками, могут сразу переходить к общему подведению итогов, в нем учтены результаты как субъективных, так и численных тестов.