Sony DCR-PC350E против Canon MVX35i

Сравнение двух видеокамер "вертикального" исполнения: второй раунд

В апреле этого года был проведен первый тест видеокамер высшего класса в "вертикальном" исполнении. В тот раз в тесте участвовали Sony DCR-PC330E и Canon MVX10i. В целом тогда наблюдался паритет - камера от Sony немного лучше снимала видео, а камера от Canon, при неплохом качестве видео, намного лучше снимала в фоторежиме. И вот сейчас вышло следующее поколение этих камер - у Sony это DCR-PC350E (на вышеприведенном фото - слева), у Canon - MVX35i (на фото - справа). Что изменилось с выходом этих камер - сохранился ли примерный паритет? В этом обзоре мы постараемся дать ответ на этот вопрос.

Впечатления о дизайне и особенностях камер

Камера во многом похожа на свою предшественницу - те-же параметры оптики и матрицы, процессор Digic DV, похожая компоновка (вот только зарядка кассеты теперь нижняя - не очень удобна при съемке со штатива, у MVX10i она была "задняя" - можно было менять кассету не снимая камеры). В новой камере есть возможность выбрать русский язык в меню. Неплохо реализованы ручные настройки - есть режим приоритета выдержки, можно вручную выбирать выдержку в диапазоне от 1/50 до 1/2000 сек. Можно вручную отрегулировать и яркость картинки (экспозицию), правда при этом оператор не знает, какие экспопараметры используются, их значения не выводятся на экран. Режимы программной автоэкспозиции - простая съемка (это когда камера все делает за вас, не особо давая вам вмешиваться в её работу), Программная автоэкспозиция (вот тут вы можете делать свои настройки), Портрет, Спорт, Прожектор, Снег, Низкая освещенность. Имеются три режима ночной съемки - Ночь, Ночь+ и Темная Ночь. В последних двух режимах включается встроенная лампа подсветки, разница лишь в том, что в режиме Ночь+ встроенная лампа горит постоянно, а в режиме Темная Ночь она включается автоматически в зависимости от уровня освещенности. Кстати, встроенную лампу подсветки можно включать/выключать в любом режиме - нажатием кнопки Light на корпусе камеры. Имеется ручной баланс белого и ручная регулировка уровня звука (одновременно по двум каналам). Как и у всех "вертикалок" Canon встроенный микрофон расположен на видоискателе. Имеется встроенная вспышка, правда, к сожалению, её яркость нельзя регулировать. К недостаткам камеры можно отнести отсутствие кольца ручной фокусировки, она выполняется тем же рычажком, что ответственно за навигацию по меню. Еще одной особенностью камеры, часто вызывающей вопросы пользователей, является тот факт, что камера может автоматически выставить выдержку 1/25 сек. при съемке в условиях недостаточной освещенности отчего несколько теряется плавность движения. Но эту функцию можно отключить в меню ("мед. а. затвор" - off, по умолчанию он - on). В этом тестировании данная функция была отключена.

Первое, что бросается в глаза - эта камера заметно меньше и легче своей предшественницы - Sony DCR-PC330E. Во многом это реализовано за счет того, что цифровой интерфейс камеры (IEEE1394 и USB) вынесены на отдельную подставку - Handycam Station. На самой камере этих разъемов нет. Кроме этого на Handycam Station продублированы разъемы питания камеры, а также S-Video и A/V входы/выходы. И еще об отличиях этой камеры от PC330E. Самое значимое из них - на камере появился ручной баланс белого и функция "зебра" (это когда камера штриховкой показывает пересвеченные области на экране/в видоискателе - очень удобно при регулировке экспозиции вручную). Диаметр резьбы под светофильтры и насадки стал 30 мм. (в отличии от 37 мм. у PC330E). Появилась возможность делать экспокоррекцию к работе автомата установки экспозиции - плюс/минус 4 ступени. Режимы программной автоэкспозиции - Прожектор, Портрет, Спорт, Пляж/Лыжи, Закат/Луна, Ландшафт. Также имеются три режима ночной съемки - NightShot, Super NightShot и Color Slow Shutter, в первых двух можно использовать инфракрасную подсветку и поэтому есть возможность снимать в полной темноте. Имеется и ручная регулировка экспозиции, но, как и на Canon MVX35i экспопараметры в процессе регулировки не выводятся на экран, так что приходится ориентироваться только на яркость изображения (и тут очень кстати оказывается функция "зебра"). Как и в предшественнице, можно регулировать степень электронного повышения четкости изображения - sharpness. Имеется возможность выбора прогрессивного видеорежима (мы еще вернемся к этому позднее). Ну и я не пишу подробно про сенсорный экран, русифицированное 3D меню, точечный фокус и экспозицию, интервальную и покадровую съемку - все эти особенности были присущи и её предшественнице и уже обсуждались нами ранее. Еще одной интересной особенностью этой камеры является так называемый "Эффект кино" (он находится в разделе цифровых эффектов) - аналог режима ProCinema от Panasonic, сочетание прогрессивной видеосъемки и режима 16:9 (мы еще вернемся к нему далее в обзоре). Как и у камеры Canon загрузка кассеты - нижняя. Также имеется встроенная вспышка, причем её мощность можно регулировать - нормальная, высокая и низкая. Ручная фокусировка выполняется кольцом на объективе. В целом же можно сказать, что по сравнению с прошлым тестированием положение изменилось - теперь камера Sony стала в целом функционально богаче своего конкурента от Canon. И еще одно важное замечание. Как я уже писал ранее в обзорах, камера PC330E страдала неуверенной работой автофокуса, он частенько "плавал" даже при достаточном освещении. С удовлетворением могу сообщить, что я не заметил ничего подобного на Sony DCR-PC350E - автофокус работает быстро и четко.

Тестовая таблица (EIA1956) снималась обеими камерами со штатива, с расстояния примерно 1.5 метра. Освещение тестовой таблицы - одна 60Вт. лампа накаливания на расстоянии примерно 40 см. от центра таблицы (боковое). Баланс белого - ручной по белому листу.

Canon MVX35i

Sony DCR-PC350E

Чересстрочный режим

1/50, f 2.8, 0 dB

Чересстрочный режим

1/50, f 2.8, 0 dB

Щелкнув мышью на рисунке на можете увидеть полное изображение тестовой таблицы.

Прогрессивный режим

1/50, f 2.8, 0 dB

Горизонтальное разрешение заметно лучше у камеры Canon (отличный результат!). Вертикальное разрешение в чересстрочном режиме примерно одинаково у обоих камер и тоже очень неплохое, на мегапиксельных матрицах часто искусственно снижают вертикальное разрешение для уменьшения фликкера - дрожания тонких горизонтальных линий, но тут этого явно нет, разрешение очень приличное.

Многих интересует честность прогрессивного режима в камере Sony DCR-PC350E. Теперь мы можем дать определенный ответ на этот вопрос - посмотрите как возрастает вертикальное разрешение в прогрессивном режиме! Можно с уверенностью сказать, что прогрессивный режим в этой камере честный, мы имеем честное прогрессивное сканирование матрицы.

Широкоэкранный режим и использование матрицы.

Мы начнем с исследования использования ПЗС матрицы камер в различных режимах (фото, 4:3, 16:9), поскольку знание этого может помочь предвидеть то, как поведет себя камера при переключении в тот или иной режим, как смена режимов может сказаться на качестве картинки. Поскольку в фоторежиме обе камеры используют матрицу практически полностью, в нижеприведенных рисунках он также отмечен - для наглядной иллюстрации того, какой процент матрицы используется в каждом из режимов. Все нижеприведенные картинки были изготовлены на основании реальных замеров поля зрения камер в различных режимах (правда на математическую точность они не претендуют и годятся только для того, чтобы увидеть основные особенности камер).

Canon MVX35i

Sony DCR-PC350E Зум 1х

Sony DCR-PC350E Зум 10х

На этих картинках красной рамкой обозначена площадь матрицы, используемая в фоторежиме, синей - в режиме 4:3 (и прогрессивном режиме для камеры Sony DCR-PC350E), зеленой - в режиме 16:9. Для камеры Canon MVX35i зеленой рамкой обозначена площадь использования матрицы в режиме 16:9 при отключенном стабилизаторе, а желтой - при включенном.

Что-же мы видим? Во-первых то, что в видеорежиме 4:3 матрица более эффективно испрользуется на камере Canon (впрочем это видно и по спецификациям - сравните соотношение пикселей в фоторежиме и видеорежиме для этих камер). Во-вторых, на камере Canon мы видим, что площади используемые в режиме 16:9 немного различаются между собой, если при выключенном стабилизаторе используется вся длина матрицы по горизонтали, то при включенном стабилизаторе горизонтальный размер используемой площади примерно совпадает с таковым для режима 4:3. В обоих случаях режим 16:9 в основном формируется сужением используемой площади по вертикали, что, к сожалению, должно вести к заметному уменьшению вертикального разрешения в этом режиме.

А вот на камере Sony картина несколько другая. При минимальном значении зума режим 16:9 формируется "правильно" - в основном за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали, что ведет к увеличению горизонтального разрешения, при совсем незначительном падении разрешения вертикального. Но с увеличением зума картина меняется - происходит сужение используемой площади как по горизонтали, так и по вертикали. В результате на максимальном оптическом зуме режим 16:9 формируется только благодаря сужению используемой площади по вертикали, что, конечно, не очень хорошо. Причем картина совершенно одинакова как при выключенном, так и при включенном стабилизаторе.

А вот изображения тестовой таблицы для режима 16:9 :

Canon MVX35i

Sony DCR-PC350E

1/50, f 2.8, 0 dB

Щелкнув мышью на рисунке на можете увидеть полное изображение тестовой таблицы

Они в целом подтверждают наши выводы - на камере Canon мы видим заметное падение вертикального разрешения, а на камере Sony это падение не столь заметно, кроме этого немного увеличилось горизонтальное разрешение (учтем, что съемка тестовой таблицы производилась при значении зума больше единицы, на зуме 1х падение вертикального разрешения было бы еще менее заметно, а увеличение горизонтального разрешения - еще более заметно).

Ну и напоследок - изображение тестовой таблицы в "Режиме Кино" для камеры Sony DCR-PC350E:

Что-же, видно, что этот режим действительно представляет собой сочетание честного прогрессива (вертикальное разрешение в нем возрастает по сравнению с обычным режимом 16:9) и "честного" 16:9 (горизонтальное разрешение не меняется).

Сравнение нижеприведенных тестовых клипов проводилось на телевизоре по схеме Timeline программы Adobe Premiere Pro - IEEE1394 - сквозной цифрово-аналоговый канал камеры (Sony DCR-TRV940E) - телевизор. Это делалось потому, что DV видео по разному смотрится на мониторе компьютера и телевизоре (например на компьютере оно выглядит темнее). Именно так формировались все выводы, которые вы можете видеть ниже. Важно также отметить, что эти выводы относятся к определенным условиям съемки и данным конкретным экземплярам камер, в других условиях и с использованием других экземпляров выводы могут отличаться.

Съемки производились в комнате площадью 17 кв. метров, освещенной с помощью 5 и 2-х ламп накаливания по 60W каждая. Съемки производились со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Использовались различные установки баланса белого. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card. Результат вы можете увидеть ниже.

В этом тесте удобно оценивать цветопередачу тестируемых камер. Камера Canon придала картинке явственный багровый оттенок, кроме того ей явно не хватает желтого цвета. Это особенно заметно в автоматическом режиме установки баланса белого и в режиме Indoor. Недостаток желтого несколько портит картинку и в режиме ручной установки баланса белого. А вот на картинках от камеры Sony в режимах Auto и Indoor наоборот немного больше желтого цвета чем надо. Нo в целом цвета на ней выглядят правдивее, нежели на камере Canon. Ну а наиболее правильную цветопередачу обеспечила камера Sony DCR-PC350E в режиме ручной установки баланса белого. В оправдание камере Canon можно сказать, что четкость полученной на ней картинки выше, чем на картинке с камеры Sony, больше у камеры Canon и поле зрения на минимальном зуме.

Canon MVX35i

Sony DCR-PC350E

Auto

1/50, f1.8, 12 dB

Auto

1/50, f1.8, 18 dB

Indoor

1/50, f1.8, 12 dB

Indoor

1/50, f1.8, 18 dB

Manual

1/50, f1.8, 12 dB

Manual

1/50, f1.8, 18 dB

Щелкнув мышью на рисунке на можете увидеть полноразмерное изображение

Ну а в этом тесте помимо цветопередачи удобно оценивать чувствительность камер - яркость картинки и уровень цветовых/яркостных шумов. Что касается цветопередачи, то замечания тут аналогичны предыдущему случаю - багровые тона камеры от Canon и небольшой переизбыток желтого цвета в режиме Indoor камеры от Sony. А вот в автоматическом и ручном режимах установки баланса белого цвета картинки с камеры Sony близки к идеалу, причем на этот раз немного более правильным с точки зрения цветопередачи оказался автоматический режим.

Если говорить о чувствительности, то яркость картинки заметно выше у камеры от Sony, а вот с шумами ситуация более интересная. На камере Sony они кажутся меньше и имеют несколько другой характер, нежели на камере Canon. У камеры Canon шум, если так можно сказать, "мелкодисперсный", а у камеры Sony - более "размазанный", на видео больше заметна работа шумодава. Возможно именно поэтому картинка у камеры Sony менее четкая, нежели у камеры Canon. Если учесть этот факт, то можно сказать, что уровень шумов на обоих камерах примерно одинаков. Но в соревновании по чувствительности все равно побеждает камера от Sony учитывая её заметно более яркую картинку. Хотя тут надо оговориться - речь идет о чувствительности "по факту". Дело в том, что максимальное усиление, устанавливаемое камерой Canon, составляет 12 dB, в то время как камера Sony ставит в максимуме 18 dB. То есть матрица на камере от Canon возможно и не уступает по чувствительности матрице на камере от Sony, но вот меньшее максимальное усиление камеры от Canon не позволяет ей сравняться с конкурентом по яркости картинки в условиях недостаточного освещения.

Съемка набора объектов с относительно сложной фактурой/цветами поверхностей и большим количеством плавных цветовых переходов. Съемка производилась при свете одной 60W лампы накаливания на расстоянии примерно 20см. от набора объектов. Баланс белого ручной по GretagMacbeth WhiteBalance Card

Камера от Canon оказалась верна себе и в этом тесте - явственный красноватый оттенок картинки. А вот цветопередача камеры от Sony близка тут к идеалу, замечаний нет.

Подводя итог этой серии тестов можно отметить, что камера Sony DCR-PC350E в целом показала лучшую цветопередачу и чувствительность, нежели камера Canon MVX35i. В то-же время камера Canon дает более четкую картинку и имеет большее поле зрения на минимальном зуме.

Сравнение различных предустановок баланса белого

Вначале рассмотрим правильность цветопередачи камер при различных предустановках баланса белого. Съемка производилась со штатива, на минимальном зуме, стабилизаторы у камер были выключены. Ручной баланс белого устанавливался по GretagMacbeth WhiteBalance Card (она, кстати, находится близко к центру снимаемой сцены).

Камера Canon показала очень похожую и очень неплохую цветопередачу во всех режимах установки баланса белого. Основной недостаток - небольшой переизбыток красного оттенка на картинке. Камера от Sony напротив, в автоматическом режиме установки баланса белого продемонстрировала несколько "прохладную" картинку, с небольшим недостатком красно-желтых тонов. Зато в режимах Outdoor и, особенно, в ручном режиме установки баланса белого картинка с камеры Sony близка к идеалу по цветопередаче, замечаний практически нет.

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме (10x)

Canon MVX35i

Sony DCR-PC350E

1/50, f4.0, 0 dB

10x

1/50, f4.0, 0 dB

10x

1/50, f4.0, 0 dB

Щелкнув мышью на рисунке на можете увидеть полноразмерное изображение

По правде говоря, я не вижу значимых различий между камерами в этом тесте - обе камеры справились с ним отлично. Если быть очень придирчивым, то можно заметить, что на картинке с камеры Canon чуть-чуть больше красного, нежели нужно, а на картинке с камеры Sony - желтого. Но эти различия исчезающе малы...

Подводя итог этой серии тестов можно отметить, что обе камеры очень хорошо справились со своей работой. И все-же камера от Sony опять справилась с ней чуточку лучше, нежели камера от Canon.

Следующий из серии субъективных тестов - тест фоторежима камер. Все кадры делались в максимально возможном разрешении и качестве. При съемке натюрморта использовалась ручная настройка баланса белого по GretagMacbeth WhiteBalance Card, при съемке здания школы баланс белого выставлялся автоматом камер.

Для сравнения те-же самые сцены снимались 4 Мп. цифровым фотоаппаратом Canon PowerShot A80, баланс белого устанавливался также, как и на видеокамерах.

Canon PowerShot A80

Щелкнув мышью на рисунке на можете увидеть полноразмерное изображение

Вспоминая прошлый обзор видеокамер этого класса нельзя не заметить того, что Sony провела "работу над ошибками" - качество фоторежима на новой Sony DCR-PC350E заметно выше, чем у её предшественницы, камеры Sony DCR-PC330E. Помогает новой камере от Sony и наличие ручного баланса белого. В то-же время качество фоторежима на новой камере Canon практически не изменилось по сравнению с её предшественницей (Canon MVX10i) . В результате я бы охарактеризовал эти две камеры, как имеющие примерно равное качество фоторежима, с натяжкой эквивалентное нормальному 2 Мп. цифровому фотоаппарату (отметим, что несмотря на большее число пикселей на камере Sony - 3 Мп. против 2 Мп. на камере Canon - разрешение последней в фоторежиме даже немного выше, чем у камеры от Sony). В общем - для фоторежима видеокамер результат очень неплохой, фотографии размера 10х15, а то и 13х18 должны получаться очень неплохо.

Ниже приведены стоп-кадры из видео, снятого на обеих камерах практически в полной темноте в различных режимах ночной съемки. Понятно, что все снималось на автомате.

Sony DCR-PC350E NightShot

1/50, f1.8, 18 dB

Sony DCR-PC350E NightShot

1/50, f1.8, 18 dB

Sony DCR-PC350E Super NightShot

1/3, f1.8, 18 dB

Canon MVX35i

1/2, f1.8, 12 dB

Щелкнув мышью на рисунке на можете увидеть полноразмерное изображение

В режиме NightShot на камере Sony DCR-PC350E мы имеем практически черно-белую (с зеленоватым оттенком) картинку. Большим плюсом этого режима является то, что выдержка в нем не увеличивается и составляет обычные для видеокамер 1/50 сек., что позволяет без проблем снимать движущиеся объекты или панорамировать камеру. Но это имеет и обратную сторону - мощности инфракрасной подсветки хватает на 1.5 - 2 метра, дальше уже ничего не видно. Если вы хотите получить более яркую картинку, то вам надо переходить в режим Super NightShot, но в нем значение выдержки составляет уже 1/3 сек. и любое движение в кадре (или панорамирование камеры) приводит к "смазу" картинки.

То-же самое можно сказать и о ночных режимах камеры Canon MVX35i, в них выдержка даже больше - 1/2 сек., но наличие лампы подсветки позволяет получить действительно цветное изображение, что выгодно отличает эти режимы от режима Super NightShot на камере Sony.

Как и в прошлых тестах, я тестировал стабилизаторы двумя способами. В первом способе стабилизаторы камер тестировались с площадки - все камеры одновременно устанавливались на площадку, которая и подвергалась тряске. Такой тест позволяет оценить абсолютное качество работы стабилизаторов, без учета веса камеры и её эргономики. Во втором способе стабилизаторы камер тестировались индивидуально - производилась съемка с руки, это позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на одинаковом оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" как обычно выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

При тестировании с площадки обе камеры показали примерно одинаковое и очень хорошее качество работы стабилизаторов. В качестве замечания могу отметить едва заметные "залипания" картинки на обоих камерах в начале движения (при тестировании я поворачивал площадку вправо-влево имитируя панорамирование), это свойственно всем электронным стабилизаторам. Немного более заметным оно было у камеры от Canon.

Тестирование с руки оказалось более трудным для стабилизаторов обеих камер - тряска и "залипания" стали заметнее. И я бы не отважился говорить о победителе в этом тесте - стабилизаторы камер работали, на мой взгляд, одинаково.

В целом можно сказать, что стабилизаторы на обеих камерах очень хорошие, для своего класса даже отличные, я бы не рискнул выделить какой либо из них особо - качество работы у них примерно одинаковое.

Шум механики камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 7.0. И вот результаты этих измерений (желающие могут проделать эти измерения сами, используя приведенные аудиофайлы в формате wav):

Canon MVX35i:	-36 dB
Sony DCR-PC350E:	-39 dB

К сожалению, камера от Canon не унаследовала одно из весомых преимуществ своей предшественницы - Canon MVX10i - чрезвычайно низкий уровень шумов ЛПМ, пишущихся на пленку... Canon MVX35i шумит уже на пределе допустимого. Камера от Sony, хотя и её не назовешь особо тихой, шумит значительно меньше. Впрочем, не следует забывать, что речь идет о данных конкретных экземплярах камер, на других экземплярах результат может заметно измениться.

Итак, что можно сказать в итоге? Камера от Sony имеет в целом лучшую цветопередачу и чувствительность (по этим параметрам она не проиграла ни одного теста), в то время как камера от Canon имеет лучшее разрешение. Качество работы стабилизаторов примерно одинаковое, примерно равное качество имеет и фоторежим исследуемых камер. В целом - паритет с небольшим преимуществом камеры от Sony (учитывая дополнительные плюсы этой камеры в виде "зебры" и прогрессивного режима, в том числе и в виде "Режима Кино"). Посмотрим, что скажут нам тесты с помощью программы Imatest и тестовых таблиц.

Те, кто устал от первой части и не чувствуют в себе сил разбираться с цифрами, таблицами и графиками, могут сразу переходить к общему подведению итогов, в нем учтены результаты как субъективных, так и численных тестов.